李商隐

其一

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

其二

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

【鉴赏】在李商隐的《无题》诗中，此二首均描写幽闺女子相思寂寥之情，虽流传不广，但其对幽闺女子复杂心理的描摹，寄托之深远，“其造意幽深，律切精密，有出常情之外者”(明高棅《唐诗品汇》)。

第一首叙幽闺女子的独处经历与相思记忆。首联写女主人公深夜缝制罗帐。“凤尾香罗”与“碧文圆顶”，一是喻示着闺中女子身份高贵，生活非同常人，二是象征着男女相爱相合。为何她要深夜缝制罗帐呢?诗中没有交代，但我们从女主人公默默地行动中，或许可窥见她正沉浸在对往事的追忆与美好爱情的期待中。颔联则追溯发生在女主人公身上的一次美妙邂逅。“扇裁月魄羞难掩”，化用班婕妤《怨歌行》：“裁为合欢扇，团团如明月。”比喻女子以扇掩面的羞涩;“车走雷声语未通”，化用司马相如《长门赋》：“雷殷殷响起兮，声像君之车音。”形容车响如雷，相逢之短暂。此二句意思是，当初相见之时，自己因羞涩而用团扇遮面，意中人驱车匆匆而过，我们虽相互爱慕，却连一句问候的话也没有。

颈联从追忆转入眼前，写别后的相思苦楚。自从匆匆一别后，我一直苦苦等候着你的消息。无数次残灯灰烬，无数次的石榴花红，可惜再也没有你的消息，这如何不令人万分伤悲?尾联则再次重申对意中人的念念不忘。或许他骑着的青花马，就系在杨柳岸，正等待着我像西南风一样吹到他身边呢。“斑骓”化用《乐府诗集·清商曲辞·明下童曲》“陆郎乘斑骓”之句，暗指意中人之俊俏;“西南风”典出曹植《七哀诗》：“愿为西南风，长逝入君怀。”此二句，既是对意中人的殷殷期待，也代表着闺中女子对爱情的执着与坚守，其爱情之感天动地，令人神往。

第二首则从女主人公的居住环境写起，表现她内心的寂寞闲愁与相思苦闷。首联写女子在帷帐深幽的闺房中醒来，长夜无眠。“清宵细细长”一句，通过漫漫长夜的煎熬，暗示女主人公辗转反侧，一夜无眠。颔联则借两个典故表达了女主人公与意中人无法相见，互诉衷肠的痛楚。“神女生涯”，指的是巫山神女与楚王在梦中欢会，典出宋玉《神女赋》。“小姑居处”，语出古乐府《青溪小姑曲》“小姑所居，独处无郎”句。此二句意思是，我像“小姑居处”一样，身边没有意中人陪伴，只能像神女那样，在梦中与情人相逢了。此二句看似不露声色，但相思之热切，情感之炽烈，力透纸背。

颈联则转写女主人公不幸的人生遭遇：自己像那柔弱的菱枝，偏偏遭逢风雨的欺凌;又像那芬芳的桂叶，偏偏得不到月下甘露的滋润。此处以“菱枝”与“桂叶”自喻，暗示自己“屋漏偏逢连阴雨”的不幸遭遇。这不幸是谁带来的呢?诗人在此并没有提及，但从“不信”与“谁教”二词中，我们不禁要为女主人公掬一把同情之泪。尾联则直抒胸臆，表达闺中女子对爱情忠贞不渝的坚守：即便我与意中人无法相见，即便我的身世坎坷不幸，但却无法动摇我对爱情的期盼与追求。即便这番刻骨铭心的相思毫无益处，但也不会妨碍我把这惆怅之情化作一片痴情。句语至此，“此种真沉沦悲愤、一字一泪之篇，乃不解者引入歧途，粗解者未披重雾，可慨久矣”(清冯浩《玉溪生诗集笺注》)。

作为李商隐七律诗中的代表，《无题》诗在艺术上的表现臻于成熟。诗人写闺情，写相思，却善于用比喻、象征、联想等多种手法融合互用，“用意深微，使事稳惬，直欲于前贤之外，另辟一奇”(清管世铭《读雪山房唐诗序例》)。此外，我们也不应忽略《无题》诗背后的深层寄托，王夫之《唐诗评选》评曰：“义山诗寓意俱远，以丽句影出，实自楚辞来。”从这个意义来看，《无题》诗写美人，写相思，实际上与楚辞中之“香草美人”相暗合，其对“遇合不谐”的人生慨叹，已然呼之欲出了。