《贺新郎张元幹》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

本词作于宋高宗绍兴十二年（1142）。胡邦衡即胡铨。四年前，枢密院编修官胡铨曾上书请剑，欲斩主和者秦桧等人，遭到迫害。是年，秦桧又指使他的爪牙诬陷胡铨，把他除名，由福州押送新州（今广东新兴县）编管。“一时士大夫畏罪钳舌，莫敢与立谈”（岳珂《桯史》卷十二），而他的“平生亲党避嫌畏祸，唯恐去之不速”（蔡戡《芦川居士词序》）。当时张元幹寓居三山（今福州市），不顾个人安危，写这首词送给他，并与之饯别。这不仅表现了词人刚正不屈、坚持正义的斗争精神，而且通过独特的艺术构思，抒发作者的“抑塞磊落之气”，构成了沉郁悲壮的词风。

在词的发展史上，不知有多少词人写过送别词。其中比较著名的如柳永《雨霖铃》和周邦彦《夜飞鹊》，抒写男女别离之情，融情入景，真切感人，但社会意义不强。张元幹这首词却不同，通篇扣住送别的词题，又充满强烈的时代气息。从艺术表现手法来看，如果说《贺新郎·寄李伯纪丞相》侧重写景抒情，直抒胸臆，那么这一首是运用曲折含蓄的手法，表达沉郁悲壮的感情，愈转而愈深。

词的开头从“梦绕神州路”起笔，形象地概括了北宋灭亡的历史事实，揭示了时代背景。北宋京都（今河南开封）早已被金兵占领，怅望中原地区，金兵军营相望，军号声凄厉，由于金兵的破坏，故宫已是一片荒凉。“故宫离黍”，是用《诗经·王风·黍离》中“彼黍离离”的诗句，借梦境以表现故国之思，感情极为沉痛。接着笔锋一转，“底事昆仑倾砥柱”，提出了疑问。这里词人连用了三个比喻：以昆仑山天柱倒塌比喻北宋王朝的覆没，以黄河洪水泛滥比喻金兵的猖狂进攻，以狐兔占领千万村落比喻中原一带的荒凉景象。词人提出为何造成这种现象的问题，但没有直接回答，也不便于直说。其实，作者心里很清楚，他在《建炎感事》诗中明白地指出：“议和其祸胎，割地亦覆辙。”到绍兴年间，祸国害民的宰相秦桧屈膝求和，当然罪责难逃，但是，“误国当时岂一秦（桧）”，南宋最高统治者宋高宗就是主和的。在这样一个复杂而又重大的问题上，作者只能用曲折的手法，把笔锋转到“天意从来高难问”。这里是化用杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》“天意高难问，人情老易悲”的诗意。陈廷焯《词则》谓此句“情见于词，即悠悠苍天之意”。这里是借以表示南宋王朝最高统治者的意旨是无法窥测的，何况年老易悲是人之常情，但如今这种悲痛是难以倾诉的。当然词中的“悲”，不仅是指人老易悲，而且还包含着两层意思：一层意思是北宋割地议和而灭亡的可悲；一层是因南宋王朝让主和派秦桧掌权，迫害主战派胡铨而悲愤。这两层意思从“悲难诉”中透露出来。所以，这两句举重若轻之笔，构思巧妙而有胆略，既是对宋高宗苟且求和表示不满，又为坚决抗金的胡铨遭贬而鸣不平。这样就又转到胡铨贬谪新州与今夜的送别。上片结句用江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”使作者郁积胸中的悲愤感情显得更加深沉。

词的下片开头点明了送别的季节是在初秋残暑。接着铺写夜景，天空片片白云飘动，疏星淡月，银河斜转，表明夜色已深。从词意的连贯上说，似乎应该接下去写当夜的叙谈，但作者的笔锋却转到“万里江山知何处”。祖国山河残破，中原仍被金兵占领，何处去寻求呢？这里曲折含蓄地指出胡铨被贬新州后，投降派得势，收复中原就没有希望，只能从梦中去寻求了。这又与上片“梦绕神州”相呼应。“回首”一句，不明写今夜的长谈，而采取从过去的长夜深谈想到以后回想起今夜的曲折手法，不仅深刻地反映了他们之间的深厚友谊，而且进一步表达了他们对国事的无比感慨。这种表现手法，前人也用过，比如李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，就是这样曲曲折折地抒写思念之情意。不过，这里写今日相聚送别的悲伤，不仅感叹国事，哀伤远别，而且想到别后的书信来往很困难，作者的心情更为沉重。这时词人的用笔又转到了当夜的话别，尽管胸中有千言万语，感情悲沉郁积，但又不能像小孩子们那样，说个不停，依依难分。韩愈《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。”词人不肯学小儿女，不讲个人恩情，显然是为了关注国事，是要“目尽青天怀今古”，展望天下而胸怀古今，思想内容的表达更深一层。然而朝廷主和派执政，国事艰危，这样又联系到上片“天意从来高难问”，而且在这里把作者满腹悲愤的感情，通过层次井然的多次转折，推进到最高点——举起酒杯痛饮消愁，听唱这一曲词吧。这可以说是一结悲壮，余韵不尽。

张元幹送李纲和胡铨的两首《贺新郎》，堪称先后辉映的姊妹篇，都写得慷慨激昂，音调凄凉悲壮，深刻地表现了作者的爱国主义思想。尽管张元幹因作此词后被秦桧以他事“追赴大理削籍”，但是，他那种不畏风险、坚持正义的斗争精神，为人所共仰。《四库全书提要》称这两首词“慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气”。可见张元幹这两首词不仅震动南宋初期的词坛，而且对后世词作产生了积极而深远的影响。