杨巨源

水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。

惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

【鉴赏】我国古代有折柳赠别的习俗，这种习俗始于汉代而盛于唐代。据《三辅黄图》载：“汉人送客至灞桥，往往折柳赠别。”古代长安灞桥两岸，堤长十里，一步一柳，由长安东去的人多到此地惜别，折柳枝赠别亲人。一方面是“柳”与“留”谐音，以表示挽留之意，另一方面的喻义是亲朋离别去乡正如离枝的柳条，希望他到新的地方，能很快地生根发芽，好像柳枝之随处可活。它是一种对友人的美好祝愿。相传为李白所作的《忆秦娥》中有“年年折柳，灞陵伤别”的句子，即指此事。唐代盛行折柳赠别，这种习俗自然会出现在唐诗中。

这首诗虽未指明地点，细味诗意，可能也是写灞陵折柳赠别的事。诗的开头两句描写送别的场景。“水边杨柳曲尘丝”描写春风中水边碧柳生意盎然的秀姿。浓密的柳枝柔嫩轻盈，纷披下垂，在春风中迎风漫舞，轻盈袅娜，如同万条绿色的丝带一般。行者驻马，向亲友说一声：“烦君折一枝柳枝。”“烦”即烦劳之意，是行者向送者表示感激之情。

正面描绘别情离绪，似乎已成箭在弦上之势，但诗人反而绕开，借春风柳枝来侧面表现离伤愁绪。“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”的好处在于用赋比兴的手法，将眼前柳枝的形象与黯然销魂的离人形象融为一体。柳枝虽是被折下，握在行人手中，但多情的春风还是殷勤地吹拂着。这基本上是赋实，虽有虚笔，但仍是从现实生活中锤炼出来的艺术形象。殷勤的春风温柔地吹着柳枝，似有“相惜”之意，仿佛就像前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉，行者以折柳自喻，而将送行者比作春风，以春风拂柳比友人的诚挚关心，这是由兴而比。后两句以特写式的镜头，运实入虚，生动地揭示了送者与行者的真挚情谊，虚实相生，别具情致。诗人匠心独运，造语新奇，用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思;将本来无知的春风、柳枝人格化，赋予它人的感情，这就使得形象的比喻旨意无穷，达到物我交融、浑然一体的境界，以致很难分清是借物寓情还是直接以物拟人了，从而使全诗风流蕴藉，意境深远，余韵悠长。