王昌龄

孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。

岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。

【鉴赏】这首诗是诗人在羁旅途中，听到江湖艺人所弹音乐的所闻所感。诗人用通感的手法，把音乐与自然景物、内心情感的三重交汇描写得真实动人，将浪迹天涯的行客情感表现得深婉细腻。

第一句写诗人所处的境遇，铺垫下与艺人奏乐感同身受的基础。诗人晚年独自奔赴龙标(今湖南洪江)贬所，舟行表明人在旅途。曰“孤舟”，实言孤独之人，并可知江岸四周环境冷落，亦表明诗人贬所的偏远。古诗中，月亮是相思寄远的象征，古代交通不便，信息传递困难，相思念远往往寄托于同一轮明月。奈何而今就连月亮也暗淡无光，想寄情都难以实现。满怀愁闷无法排遣，又正对着枫树林，就更加深了情感的郁结。古人送别多在江边，羁旅亦多水路，江边多植枫树，所以枫树成为离别的象征。如《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”，张若虚《春江花月夜》中“青枫浦上不胜愁”，杜甫《梦李白》里“魂来枫林青，魂返关塞黑”，均是将离别之思与枫林相系。诗中第一句将感情的张力拉到极点，无以排遣，于是请浪迹江湖的艺人为他弹一曲筝乐。由此引起音乐与自然、情感的融会贯通。

第三句用通感的手法将音乐的空灵飘逸和山间的烟雨迷蒙、心灵的如痴似梦融会在一起，亦真亦幻。将乐声比喻为落雨并不少见，如白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，李贺《李凭箜篌引》“石破天惊逗秋雨”等等，大多旨在描绘乐声之美而取其音似。此诗则是为了衬托心境，更注重内在的神似，音乐、自然、神思因为共同的空灵寂寞之感而有更深的融合。四周寂静，唯有一曲筝乐在夜色中奏响，乐声回旋不尽，意境悠远，如同飒飒风雨漫天而来，和千山万岭“山色空蒙雨亦奇”的烟雨蒙蒙，一起打动行者内心深处凄迷难抑的客心。

曲声戛然而止，弦已断，情仍在。行者的泪水早已流下，所谓“泪痕深”，一来是泪痕之重，可见泪水之多、流淌时间之长;二来说明内心情感被打动的力度与深度。或可与白居易《琵琶行》的结尾相对读：“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多? 江州司马青衫湿。”这是音乐之于人心的感动，更是对人生的磨难和压抑情感的表达。