刘方平

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春又晚，梨花满地不开门。

【鉴赏】这首春怨诗并非写一般人之春怨，因二句有“金屋”一词，一般唐诗用“金屋”，不是用来形容天宫之富丽，就是借用汉武帝金屋藏娇的典故，来指代皇帝的深宫。此诗显然写的是人间事，所以显然是一首宫怨诗。

唐人宫怨诗不乏佳篇，如元稹的《行宫》诗：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”像这样一类宫怨诗，除了表现宫女的寂寥外，也表达了作者对这些女子美好青春孤独流逝的同情。就主题而言，刘方平这首诗并无特出之处，其长处还是在取景遣词以造意上，而这也正是诗人所擅长的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，并未点出女主角，仿佛一间空屋，任斜阳洒落在窗纱上。从日落到黄昏，其实时间不长，但这里用“渐”字串联，仿佛中间经过漫长的时光一样，这就不是物理时间而是心理上的时间了。所以，虽然没有直接写到人，却写出了人内心的活动，还是暗点出主角来，这正是不写而写之妙。

二句才点到人，但也没有正面写。本来是主人公独坐垂泪，却要写“金屋无人见泪痕”，又是曲笔。且佳人之寂寞，连一见泪痕之人都不得，这是“进一层”的写法。而金屋佳人为何流泪，前二句还看不出来，到了三、四句才有交代。原来是因为空庭寂寞，不仅如此，又一个春天即将过去，韶华易逝，容颜易老，却又无计留春，怎不叫人伤悲?

末句“梨花满地不开门”，同时对前句“寂寞空庭春又晚”和二句“金屋无人见泪痕”形成呼应，使主人公悲凄的心情得到进一层渲染。因为晚春，所以梨花会落，又因为是空庭，所以才会满地花瓣，无人踏乱，这是与第三句相呼应;无人前来，所以不必开门，这是呼应第二句，同时梨花满地的意象又容易让人联想起“泪痕”斑斑的场景，虽然不是直接以梨花比喻泪水，但因为形成对应，产生了联想暗示，便带来充分的美感。把梨花与泪联系起来，在此前的诗歌中还不多见，刘方平创造性地将二者用作对照呼应，直接启发了白居易在《长恨歌》中所写的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。

回观全诗，紧紧围绕“怨”情展开，首句先渲染气氛，二句直陈怨意，由于有了前句铺垫，所以二句的直陈毫不突兀且更显可怜。三、四句用暗合呼应写景，层层加深加重怨情，又能出之以温婉，应该算是宫怨诗中的“正格”(即“温柔敦厚”的要求)。

有的学者认为：“此等诗往往是诗人借以自抒牢骚，有所讽示。此诗大概是刘方平不遇时之叹。”(喻守真《唐诗三百首详析》)宫怨、闺意一类题材确实常被诗人用来“自抒牢骚，有所讽示”，非常出名的一例是唐人朱庆馀所作《近试上张籍水部》，诗云：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”本是投帖行卷以期援引之诗，却全用儿女事。既然唐诗有此风，论者以为这首《春怨》也是自我感怀的作品亦有其合理性。