王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

【鉴赏】这首五律《次北固山下》在当时及后世受到普遍重视，明代胡应麟甚至认为诗中的“海日生残夜，江春入旧年”二句，是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志(《诗薮》)。据资料记载，此诗最早见于唐代芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”

王湾，洛阳人，景云三年(712)进士及第，次年他出游吴地，由洛阳沿运河南下瓜州，后乘舟东渡大江抵京口(今镇江，即北固山所在地)，接着东行去苏州。诗人一路行来，当舟行次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了诗人心中的情思，吟成了这一千古名篇。

这首诗写冬末春初，旅行江中，即景生情，而起乡愁。全诗以对偶句发端，秀丽、工整、跳脱。诗人清晨在江岸边远眺，青山重叠，小路蜿蜒;碧波荡漾，小船疾驶。“客路”，指诗人前行之路。“青山”为题中“北固山”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的漂泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。青山绿水，漂流他乡的游子已经踏上远在青山之外的路途，载着归客的行舟也开始行进在绿如青草的江水之上。诗人以平实之笔开篇，犹如画家作画以前在纸上铺设的底色，为抒情言志创设出收缩自如的挥洒空间。

颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，写潮水漫无边际上涨，江面也变得宽阔了，再加上江水中央一片船帆高高挂起，第二参照物的切入，使得长江两岸的距离愈显阔大。渐渐上涨的江水与恰到好处的春风吹拂二者相合，才有这“风正一帆悬”，句内因果呼应，既勾勒出壮美的大江行船图，又承接首联、引发下联，巧妙过渡。江春悄悄闯入旧年，山才会青，水才会绿，才会有“潮平两岸阔”。“阔”写出了涨潮时长江的气势，水面变得辽阔了。“悬”反映了一帆风顺，行船平稳，同时也折射出诗人胸襟的开阔和心情的舒坦。“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢宏阔大，下一句“风正一帆悬”，愈见精彩。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。此句即是妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等大景展现出来。

“海日生残夜，江春入旧年”两句抓住海上日出的瞬息变化和江上春气回转的微妙特征。北固山是扬子江的中段，早起的诗人举目东望，只见江天一色，一轮红日从东方江海相接的地平线上慢慢升起，回眸西探，却见西边天幕上的夜色尚未完全褪去;一夜之间已是中分两年，早上升起的海日预示着新的一年正在开始，春天已按捺不住自己的脚步，悄悄渡江北上走进了旧年。“生”和“入”二字用得非常巧妙，诗人把昼夜更替的壮观景象与新旧相接的时光荏苒描绘得传神入化，给人开辟出自由想象的无限空间。“海日生残夜，江春入旧年”道出流年似水、岁月暗换的人生感悟。同时，通过“生”和“入”二字，诗人把思归盼归的乡情暗暗融入这“海日、江春”之中，人在此昼夜更替、新旧相接之时萌发思归盼归的乡情是自然而然。此外，这一联更是诗人借物言志：“海日”能冲破黎明前的黑暗喷薄而出，“江春”能跨越天堑奋力北上，人也应顺应天时在一元复始的大好春光中有所作为，只有如此，思归盼归乡情的萌生和付出才最有价值。这一生花之笔妙在诗人无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣：“海日”能冲破黎明前的黑暗喷薄而出，源于壮阔东海的托举;“江春”能跨越天堑奋力北上，根在春天荡涤寒冬唤醒万物的伟大力量;天人两合，物我一理，人既要像海一样容纳百川，又要像春天一样生生不息、奋斗不已。也正是在这一点上，颔联与颈联又找到了更高层次的交汇点、碰撞点：天人两合，物我一理，君子理当厚德载物，厚德载物才能“风正一帆悬”，才能像浩荡的春江之水奔腾向前。正因如此，整首诗才浑然一体，让人感到此二联去掉哪一个，都找不到最能负载诗人此时此地心情的最佳景物。

尾联两句由旅途景色引起乡思，引出以归雁捎书，表达了诗人羁旅愁怀、思念家乡的深情。海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去，诗人看着眼前的“平潮、悬帆、海日、江春”，不由得萌发出一个美好的想法：我写上一封书信让那北归的鸿雁捎给洛阳的家人，让他们也知道我此时此地的心情吧。尾联不仅与首联相照应，也使诗中客观景物抹上了人的感情色彩，原本自然景物也就具备了人的灵性，向人们诉说着诗人心中的美好感觉和愿望。流年虽如江水东流一样不可回还，可诗人心中那份深深的乡情并不因岁月的交替而消失，相反，却正如船夫所唱的渔歌一样世世代代相传，永远在江天之中回荡。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

诗人很注意炼字炼句，“入旧年”、“生残夜”等用字准确精练，生动细致地描写了动人的景色。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已，从整体看，也是相当和谐，相当优美的。