《好事近杨万里》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

描写月亮的文学作品，历代不乏佳作。的确，皓月当空，清辉遍洒，最易唤起人们的诗兴。无论是满月如盘，还是新月如钩，都各具其美。它是那样触人生情，又那样发人深思。因此，古往今来，月亮和文学艺术可以说是结下了不解之缘。于是，与月亮有关的文学作品就相当可观了。在这众多的作品中，杨万里的这首《好事近》可谓别具一格。作者并没有去翻脱古人之趣，而是别具手眼，写出了全新的自我感受，格调浑朴明快，韵味清新淡泊，正是所谓“兴到自来，不以力构”。难怪人们称赞杨万里“不特诗有别才，即词亦有奇致”（《历代诗余·词话》引《续清言》）。看来这绝非溢美之词。

这首词艺术上最突出的特点是，作者有意无意造成一种蓄势，间有延宕，忽而又以平中出奇之笔，层层晕染，甚至“以客行主”，使笔不景物恍如画境。

首句“月未到诚斋”，令人一怔，写月而不见月，若何？且慢，这其实是一种蓄势。接下来一句“先到万花川谷”，使读者豁然开朗。“万花川谷”乃作者自名其花圃。圃地虽不大，而栽花甚多，故云。《彊村丛书·诚斋乐府》原题就作《七月十三日夜登万花川谷望月作》。这里用“到”和“未到”以增强月亮的动势，其实月亮是跟着作者的视野移动的。

三、四句又是一句延宕，一句出奇：“不是诚斋无月，隔一庭修竹。”至此，方解开“月未到诚斋”的真正原因——为庭院中的竹林所掩蔽，难怪月光照不到作者的书房中去。

词的后片进一步运用先平后奇的手法，给读者留下不尽余意。十三之夜，月色已如此皎然如玉了，可现在还不是月色奇绝之时，若到十五、十六，月色将更加令人倾倒。写十三月色之美是实写，而十五、十六月色之奇绝是留待读者自己去想象，笔不到而意无穷，读后叫人欲罢不能。整个后片实则是为前片画幅留下一段意到笔不到的空白处，唯此空白虚处，方显出灵气和智慧。

值得我们注意的是，作者写了月、花、竹，虽是随手画出，且极饶情趣，宛如一幅淋漓酣畅的水墨画，富于色彩层次（墨在中国画中也是色），但并不华贵，整个调子是淡雅的。作者称得上是“得画家三昧，亦得词家三昧”的丹青妙手！试想，月光洒在暗香弥漫的山谷中，色彩斑斓的野花仿佛笼罩在淡黄色的云雾中；月光散在疏影横斜的翠竹丛中，碧绿的竹叶犹如被镀上金色的边沿，逆光的花、竹，色彩该是何等的奇异和清晰！然而，作者不加任何形容词去修饰，不加任何带有强烈色彩感的藻绘，一味只是用墨，想象余地十分开阔。这正是作者的高明之处。如将此词意境与周美成《解语花》中写月的意境作一番比较，显见完全不同的格调。美成的“桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下”，自是华贵精巧，而诚斋写月则别是一番淡雅清奇的韵致，一是错彩镂金，一是水墨淋漓，个中消息，判然有别。

还应该提到，作者活泼自然、朴实流畅的语言艺术，在词家也是罕见的。看似平白如话，却情、景、意、趣俱佳。特别是后半片，简直是信手拈来口语入词。通篇无一丝凿痕，毫无造作之嫌，淳朴中透出明媚，淡泊中味终奇妙。这正是清人先著所谓的“轻而不浮，浅而不露，美而不艳，流而不动，字外盘旋，句中含吐，小词之能事毕矣”（先著《词洁》）。