南【商调·黄莺儿】
下滩曲
【黄莺儿】白露正横江，下沅湘一苇航，滩声远挟秋声壮。秋山半苍，秋林半黄，秋烟一抹摇双桨。白茫茫，花飞雪滚，转折走本泷。
【莺啼序】恍惚间阵马风樯，乱山迎送如屏障。滩浅处石渹惊雷，滩高处崖争骇浪。风风雨雨更彷徨，添无限烟波情状。打轻
，豪情逸思，都付与沧浪。
【集贤宾】洞庭波几度扁舟漾，也曾经滟滪瞿唐。空舲峡里愁猿唱，似恁般喷腾泱漭。风声忒逞狂，水势偏奔放。不提防，江山对此增苍莽。
【江儿水】刮耳风涛长，牵情水石狂。怒轰轰似铁骑刀枪响，淅沥沥似风雨船头撞，乱滔滔似潮上广陵江。不是十八滩头上水忙。萧瑟篷窗，有多少凄凉况。
【二犯梧桐树】滩头拜大王，滩尾吞清浪。苍茫高丽，洞外催乌榜。黄狮乱滚波千丈，满天星落水回肠。则只见嵚崎磊落江山莽，经过处莫更回头望。
【尾声】出沅湘，度汉江，一棹西风送客长。江南烟水思茫茫，青山隔岸在钱塘上。
鉴赏
“下滩”，指船下滩头，这是行船时最危险、最紧张的环节，因为船翻人亡，多在此时。虽然不是所有下滩都如此，但大凡船下滩头时，无论船夫还是乘客，心跳总是会加快的——尤其是在险滩处。这套套曲，正是歌咏船下险滩之情状的。
这套曲，很可能是作者一次乘船下险滩亲身经历的文学性记录。此险滩之所在，从曲中略可探寻：首曲〔黄莺儿〕开篇两句就点出所经水域：“白露正横江，下沅湘一苇航。”〔尾声〕又有：“出沅湘，度汉江，一棹西风送客长。江南烟水思茫茫，青山隔岸在钱塘上。”那么，他的航船是经过沅水、湘江，目的地是江南的钱塘（今杭州）。而〔集贤宾〕提到：“洞庭波几度扁舟漾，也曾经滟滪瞿唐。空舲峡里愁猿唱，似恁般喷腾泱漭。”这就更具体而明确，显示出本曲所咏的险滩大约应是在空舲峡。空舲峡在湖北秭归县长江上，亦名空冷峡，水流迅急，唐代诗人陈子昂曾有《宿空舲峡青树村浦》诗。作者拉来长江中著名险滩滟滪堆、瞿塘峡作陪衬，给读者的印象是空舲峡之险似乎还在两滩之上。而作者也用了大量的文字和修辞手法，对滩之险恶作多方具体描绘：“恍惚间阵马风樯，乱山迎送如屏障。滩浅处石渹惊雷，滩高处崖争骇浪”“滩头拜大王，滩尾吞清浪。苍茫高丽，洞外催乌榜。黄狮乱滚波千丈，满天星落水回肠”“刮耳风涛长，牵情水石狂。怒轰轰似铁骑刀枪响，淅沥沥似风雨船头撞，乱滔滔似潮上广陵江”，一连串的比喻，将水之狂、滩之陡、石之乱、声之响，直呈读者眼前。接着再来一句点睛语予以加强：“经过处莫更回头望。”即使已经侥幸挨过了险滩，也千万不要回头再望，因为那将让你后怕不已心惊胆颤的！
唐人刘禹锡有写长江险滩滟滪堆、瞿塘峡的《竹枝词》：“城西门前滟滪堆，年年波浪不能摧。懊恼人心不如石，少时东去复西来。”“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。”都是描状险滩而融入哲理，险滩只是陪衬物，重点是归纳哲理与人心。陈钟祥此套则径写滩险而不涉人事，多方描摹唯恐不尽，自属别一种手法。