江南春赋
丽日迟迟〔1〕，江南春兮春已归。分中元之节候〔2〕，为下国之芳菲〔3〕。烟幂历以堪悲〔4〕，六朝故地〔5〕；景葱龙而正媚〔6〕，二月晴晖。谁谓建业气偏〔7〕，句吴地僻〔8〕？年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼〔9〕。诚知青律〔10〕，吹南北以无殊；争奈洪流，亘东西而是隔，当使兰泽先暖〔11〕，
洲早晴〔12〕，薄雾轻笼于钟阜〔13〕，和风微扇于台城〔14〕。有地皆秀，无枝不荣。远客堪迷，朱雀之航头柳色〔15〕；离人莫听，乌衣之巷里莺声〔16〕。于时衡岳雁过〔17〕，吴宫燕至。高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。几多嫩绿，犹开玉树之庭〔18〕；无际飘红，竞落金莲之地〔19〕。别有鸥屿残照，渔家晚烟；潮浪渡口，芦笋沙边。野葳蕤而绣合〔20〕，山明媚以屏连。蝶影争飞，昔日吴娃之径〔21〕；杨花乱扑，当年桃叶之船〔22〕。物盛一隅，芳连千里。斗暄妍于两岸〔23〕，恨风霜于积水。幂幂而云低茂苑〔24〕，谢客吟多〔25〕；萋萋而草夹秦淮〔26〕，王孙思起〔27〕。或有惜嘉节，纵良游，兰桡锦缆以盈水，舞袖歌声而满楼。谁见其晓色东皋〔28〕，处处农人之苦；夕阳南陌〔29〕，家家蚕妇之愁？悲夫！艳逸无穷〔30〕，欢娱有极。齐东昏醉之而失位〔31〕，陈后主迷之而丧国〔32〕。今日并为天下春，无江南兮江北。
注释
〔1〕迟迟：和舒的样子。
〔2〕中元：《乐动声仪》：“中元者，人气也。”
〔3〕下国：指人间。
〔4〕烟：烟霭。幂（mì）历：覆盖。
〔5〕六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
〔6〕葱龙：当作“葱茏”。
〔7〕建业：今南京。
〔8〕句吴：即吴国。“句”，一作“勾”，发声词头，无义。
〔9〕坼（chè）：裂开。
〔10〕青律：春天的节气。
〔11〕兰泽：生长兰草的沼泽。
〔12〕
洲：生长的水洲。
〔13〕钟阜：钟山。
〔14〕台城：故址在今南京。
〔15〕朱雀：朱雀桥，在南京秦淮河上。
〔16〕乌衣巷：在今南京市。
〔17〕衡岳：五岳之一，在湖南省衡山县。
〔18〕玉树之庭：陈后主陈叔宝作艳曲《玉树后庭花》。
〔19〕金莲之地：齐东昏侯萧宝卷凿金为莲花。
〔20〕葳蕤（wēi ruí）：草木枝叶繁盛。
〔21〕吴娃：吴地一美女名。
〔22〕桃叶：晋王献之的爱妾。
〔23〕暄妍（xuān yán）：天气晴和，景物鲜媚。
〔24〕幂幂：深浓的样子。
〔25〕谢客：谢灵运，小字客儿。
〔26〕秦淮：秦淮河。
〔27〕王孙思起：此句连同上句，系化用淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
〔28〕“谁见”二句：暗用王绩《野望》诗意：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。……牧人驱犊返，猎马带禽归。”
〔29〕“夕阳”二句：暗用汉乐府《陌上桑》诗意：“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”
〔30〕艳逸：指纵情声色的逸乐。
〔31〕齐东昏：即萧宝卷，字智藏，南朝齐皇帝。
〔32〕陈后主：陈叔宝，南朝陈皇帝。
鉴赏
王棨，唐代文学家，字辅之，福清（今属福建省）人。懿宗咸通三年（862）进士。杜宣猷镇山南，请为团练巡官。李骘为江西观察使，辟为团练判官。后调大理司直，除太常博士，迁水部郎中。黄巢起义后，不知所终。长于律赋，其《麟角集》，载其应试律赋45篇，并省试诗21篇。
《江南春赋》是他众多律赋中写得较好的一篇。作品虽以“江南春”命名，所写却并不局于江南的自然春色，作者的笔既伸向历史，又落到现实。对历史与现实的描写，不作空言高论，而是时时紧扣“江南春”三字，从而使此赋既有开阔的思想艺术视野，又是一篇“江南春赋”。
具体的描写有三个层次，先写自然春光，着重表现“景葱龙而正媚”一面；继而发思古之幽情，将伤悼历史与春色描写结合起来。着重写出六朝故地“堪悲”的一面，最后将批判的锋芒指向贫富对立、苦乐不均的现实。第一层次的写法是由春天的气象——和煦的春阳、吹遍南北的春风，写到春天的物候——草木萌芽，香兰、
草生长；从泛写春到建业，到具体描画钟山、台城的春光。由远而近，由一般到具体，令人鲜明地感到正扑面而来的愈来愈明丽动人的春天的景象。作为这一层次的结束，作者以“有地皆秀，无枝不荣”来概括和赞美江南的春色，“有”、“无”对举，反复强调，愈见得江南无处不是春了。
在第二层次中，作者是在空间上展开的同时织入历史上的人物事件，是在渲染春光的同时暗写对历史的评价与慨叹。手法上既有历史与现状的暗中对比，又有以乐景写哀情的强烈映衬。感情淡而浓，表现拙而巧。既有思想深度，又有艺术容量。常常是愈品咂愈有滋味，是全篇中最富于情韵的部分。
第三层次落到对现实的批判上。作者以历史上失位的昏王与丧国的昏君作例证，以史寓教，针对史事抒情，寄托了对人民疾苦的关心，对荒淫误国的昏君的贬斥，对当世以有力的讽谕，表现了作者处于末世社会的无限哀愤。赋的最后二句“今日并为天下春，无江南兮江北”，以天下皆春作结，回应开头，表颂扬之意，乃为赋之常见写法。
前人说“赋者，铺也”（《文心雕龙·诠赋》），又认为“赋家之心，包括宇宙，总览万物”（《西京杂记》卷二）。究竟怎样通过“铺”的手段以表现“赋家之心”呢？旧有所谓叙列二法：列者，一左一右，横义也；叙者，一先一后，竖义也。这篇赋即以此法铺叙。作者描绘的虽是金陵春色，却在无限广阔的空间中延伸，从朱雀航头，到庾岭梅雪，由衡岳归雁，到吴宫飞燕，全都摄入这幅春的长卷之中。同时又从纵的角度回溯，从晋朝王、谢家的豪华宅第乌衣巷，到步步生莲的南齐宫苑，从当年吴娃款步的花间小径，到王献之送爱妾桃叶的渡口，将历史长河中失落的几多胜迹韵事，一一编织其中。但铺写的目的并不在于字句的侈丽闳衍，而是为了“体物写志”（《文心雕龙·诠赋》），尤其是“写志”，即抒情写意。此赋之值得肯定，就在于作者在放笔挥写过程中，时时不忘意在“写志”，故能层层剥进，步步深入，愈铺排而愈见光彩。
律赋多用四六或六四句，篇幅不大，文辞清丽，骈偶处，语取蔚茂，隔句相对，属对工整。如“烟幂历以堪悲，六朝故地；景葱龙而正媚，二月晴晖。”“诚知青律，吹南北以无殊；争奈洪流，亘东西而是隔。”“远客堪迷，朱雀之航头柳色；离人莫听，乌衣之巷里莺声。”此外尚有四字、六字、七字等对偶排句，长短句对举，单双句穿插，极尽开合抑扬之变。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说：“情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。”此赋义既明雅，词又巧丽，且又富于情韵，故为不朽之作。