《江南春赋王棨》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

〔8〕句吴：即吴国。“句”，一作“勾”，发声词头，无义。

〔9〕坼（chè）：裂开。

〔10〕青律：春天的节气。

〔11〕兰泽：生长兰草的沼泽。

〔12〕

洲：生长

的水洲。

〔13〕钟阜：钟山。

〔14〕台城：故址在今南京。

〔15〕朱雀：朱雀桥，在南京秦淮河上。

〔16〕乌衣巷：在今南京市。

〔17〕衡岳：五岳之一，在湖南省衡山县。

〔18〕玉树之庭：陈后主陈叔宝作艳曲《玉树后庭花》。

〔19〕金莲之地：齐东昏侯萧宝卷凿金为莲花。

〔20〕葳蕤（wēi ruí）：草木枝叶繁盛。

〔21〕吴娃：吴地一美女名。

〔22〕桃叶：晋王献之的爱妾。

〔23〕暄妍（xuān yán）：天气晴和，景物鲜媚。

〔24〕幂幂：深浓的样子。

〔25〕谢客：谢灵运，小字客儿。

〔26〕秦淮：秦淮河。

〔27〕王孙思起：此句连同上句，系化用淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

〔28〕“谁见”二句：暗用王绩《野望》诗意：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。……牧人驱犊返，猎马带禽归。”

〔29〕“夕阳”二句：暗用汉乐府《陌上桑》诗意：“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”

〔30〕艳逸：指纵情声色的逸乐。

〔31〕齐东昏：即萧宝卷，字智藏，南朝齐皇帝。

〔32〕陈后主：陈叔宝，南朝陈皇帝。

王棨，唐代文学家，字辅之，福清（今属福建省）人。懿宗咸通三年（862）进士。杜宣猷镇山南，请为团练巡官。李骘为江西观察使，辟为团练判官。后调大理司直，除太常博士，迁水部郎中。黄巢起义后，不知所终。长于律赋，其《麟角集》，载其应试律赋45篇，并省试诗21篇。

《江南春赋》是他众多律赋中写得较好的一篇。作品虽以“江南春”命名，所写却并不局于江南的自然春色，作者的笔既伸向历史，又落到现实。对历史与现实的描写，不作空言高论，而是时时紧扣“江南春”三字，从而使此赋既有开阔的思想艺术视野，又是一篇“江南春赋”。

具体的描写有三个层次，先写自然春光，着重表现“景葱龙而正媚”一面；继而发思古之幽情，将伤悼历史与春色描写结合起来。着重写出六朝故地“堪悲”的一面，最后将批判的锋芒指向贫富对立、苦乐不均的现实。第一层次的写法是由春天的气象——和煦的春阳、吹遍南北的春风，写到春天的物候——草木萌芽，香兰、

草生长；从泛写春到建业，到具体描画钟山、台城的春光。由远而近，由一般到具体，令人鲜明地感到正扑面而来的愈来愈明丽动人的春天的景象。作为这一层次的结束，作者以“有地皆秀，无枝不荣”来概括和赞美江南的春色，“有”、“无”对举，反复强调，愈见得江南无处不是春了。

在第二层次中，作者是在空间上展开的同时织入历史上的人物事件，是在渲染春光的同时暗写对历史的评价与慨叹。手法上既有历史与现状的暗中对比，又有以乐景写哀情的强烈映衬。感情淡而浓，表现拙而巧。既有思想深度，又有艺术容量。常常是愈品咂愈有滋味，是全篇中最富于情韵的部分。

第三层次落到对现实的批判上。作者以历史上失位的昏王与丧国的昏君作例证，以史寓教，针对史事抒情，寄托了对人民疾苦的关心，对荒淫误国的昏君的贬斥，对当世以有力的讽谕，表现了作者处于末世社会的无限哀愤。赋的最后二句“今日并为天下春，无江南兮江北”，以天下皆春作结，回应开头，表颂扬之意，乃为赋之常见写法。

前人说“赋者，铺也”（《文心雕龙·诠赋》），又认为“赋家之心，包括宇宙，总览万物”（《西京杂记》卷二）。究竟怎样通过“铺”的手段以表现“赋家之心”呢？旧有所谓叙列二法：列者，一左一右，横义也；叙者，一先一后，竖义也。这篇赋即以此法铺叙。作者描绘的虽是金陵春色，却在无限广阔的空间中延伸，从朱雀航头，到庾岭梅雪，由衡岳归雁，到吴宫飞燕，全都摄入这幅春的长卷之中。同时又从纵的角度回溯，从晋朝王、谢家的豪华宅第乌衣巷，到步步生莲的南齐宫苑，从当年吴娃款步的花间小径，到王献之送爱妾桃叶的渡口，将历史长河中失落的几多胜迹韵事，一一编织其中。但铺写的目的并不在于字句的侈丽闳衍，而是为了“体物写志”（《文心雕龙·诠赋》），尤其是“写志”，即抒情写意。此赋之值得肯定，就在于作者在放笔挥写过程中，时时不忘意在“写志”，故能层层剥进，步步深入，愈铺排而愈见光彩。

律赋多用四六或六四句，篇幅不大，文辞清丽，骈偶处，语取蔚茂，隔句相对，属对工整。如“烟幂历以堪悲，六朝故地；景葱龙而正媚，二月晴晖。”“诚知青律，吹南北以无殊；争奈洪流，亘东西而是隔。”“远客堪迷，朱雀之航头柳色；离人莫听，乌衣之巷里莺声。”此外尚有四字、六字、七字等对偶排句，长短句对举，单双句穿插，极尽开合抑扬之变。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说：“情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。”此赋义既明雅，词又巧丽，且又富于情韵，故为不朽之作。