杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

【鉴赏】本诗作于大历三年(768)，杜甫漂泊于江湘流域时所作。

此诗笔力雄浑，力压群伦，此前此后，唯一可与之相比的题岳阳楼诗，唯有孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，然孟诗比之于杜诗，亦稍有所缺，不能像杜诗如此浑成。

“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，起句平易。“昔闻”与“今上”，是常见的闻其名而终至的格局。杜甫唯有晚年，才漂泊在江、湘之上，与江水和洞庭相亲，是为写实。

颔联气象陡然开阔。吴楚之地在洞庭的东南方向裂开，天与地日日夜夜浮在洞庭之上。吴楚之地，为地理平面的铺开，是为象限轴坐标系中的X轴;天与地，一上一下，是为坐标系中的Y轴。两条轴的无限伸展，造成了一种天地四方，上下苍茫，皆系于洞庭一湖，而洞庭一湖的至景，又系于岳阳一楼的感觉。此种笔力，擎天拄地，老杜胸中，非只洞庭一湖而已!宋胡仔《苕溪渔隐丛话》曰：“《西清诗话》云：洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣……皆见称于世，然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”查慎行《初白庵诗评》曰：“杜作前半首由近说到远，阔大沉雄，千古绝唱，孟作亦在下风。”大抵来说，这是诗评家们一致的看法。

颈联气象又一转，此处并非转强，而是转低，“亲朋无一字，老病有孤舟”，立刻将诗意转到了个人身世的感叹上去。或者有人会以为这样会不会过于孱弱，与上联雄阔浑灏的气象不相配。但就诗意看来，此处转得极妙。因为极盛者难为继，上联已经极为壮阔，强行续之，要么是狗尾续貂，要么是声气不符的外强中干。倒不如由写景转向身世的感怀，诗的厚重程度陡然增加，而亲朋无一字之“无”，老病有孤舟之“有”，属对精切，暮年萧瑟之状，无过于此。《瀛奎律髓汇评》引俞犀月语：“三、四极开阔，五、六极暗淡，正于开旷处俯仰一身，凄然欲绝。”开旷处感怀身世，的确是有“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”的情怀，于个人情感之中又有壮大气象隐藏其中，隐约与颔联相呼应。老杜炼句之纯粹，竟至于此，令后人钦服。清代沈德潜《唐诗别裁集》评曰：“三、四雄跨今古，五、六写情黯淡。著此一联，方不板滞。”又清梁章矩《浪迹从谈》引徐时作语：“孟襄阳诗‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，杜少陵诗‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，力量气魄已无可加，而孟则继之曰‘欲济无舟楫，端居耻圣明’，杜则继之曰‘亲朋无一字，老病有孤舟’，皆以索寞幽渺之情，摄归至小。两公所作，不谋而合，可见文章有定法，若更求博大高深之语以称之，必无可称而力蹶无完诗矣。”这些评论，都是知味之言。文气的高下低昂，上下呼应，是存在着艺术的辩证法在其中的。

尾联萧瑟遒劲。“戎马关山北”，苍劲有力，将国家之乱提到纸面;“凭轩涕泗流”，则是为国家的丧乱而流下的有情之泪。本联是对颈联的发展，将个人情怀延伸到家国之悲，情感的厚度更显深厚。

全诗顾盼生姿，凌厉千古，气象浑成，元气淋漓。清代黄生《杜诗说》评曰：“前半写景，如此阔大;五、六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。结语凑泊极难，转出‘戎马关山北’五字，胸襟气象，一等相称，宜使后人搁笔也。”此条评论对整诗结构把握很准。明高棅《唐诗品汇》称其“气压百代，为五言雄浑之绝”。杜甫的诗艺，越晚越浑成，这首《登岳阳楼》，就是杜甫诗中五律的佳制。