镜听词
重重摩挲嫁时镜，夫婿远行凭镜听。
回身不遣别人知，人意叮咛镜神圣。
怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
嗟嗟
下堂阶，独自灶前来跪拜。
出门愿不闻悲哀，郎在任郎回不回。
月明地上人过尽，好语多同皆道来。
卷帷上床喜不定，与郎裁衣失翻正。
可中三日得相见，重绣锦囊磨镜面。
鉴赏
“镜听”，又名“耳卜”，是民间预测吉凶的传统习俗。相传在正月十三夜，（或说正月初一夜）洒扫厨房，灶门前供上香烛，在锅中盛满水，将勺子放入水中，然后虔诚拜祝所求之事。拨动勺子后，根据勺柄停止时所指方向，抱镜走出门外，举镜在耳边密听人言，以所闻的第一句为卜兆。或占年岁顺逆，或求行旅吉凶，祸福休咎，各随所听。历代流传不歇。
诗歌开端，以“重重摩挲嫁时镜，夫婿远行凭镜听”突兀出之，略去夫婿何事远行、何处远行、出行几时，直接拍合诗题，突出妻子的盼望，开端情感浓郁，真切动人。“重重摩挲”四字，着眼于女主人公的举止，从反复的动作中表现出离别之苦、寂寞之久、思念之切、企盼之诚，含不尽之意于言外。“回身不遣别人知，人意叮咛镜神圣”，传说“镜听”不可告人，告人则不验。人们再三叮嘱女主人公，镜有神圣，所以室妇隐秘其事，不敢轻慢。诗歌着力刻画思妇的虔敬心理，再次表现出她的急切思念。“怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。嗟嗟下堂阶，独自灶前来跪拜”，“嗟嗟”四字是急走时衣服摩擦所生声响。害怕街上行人见镜惊怪，而镜听失效，所以密藏怀中。诗歌以思妇的谨慎心理、急遽举动再次强化了思妇的思念之深。“出门愿不闻悲哀，郎在任郎回不回”，这是女主人公的祷祝之词。夫婿远行，妻子总希望行人早日归来，何以祝告任其归来与否？貌似反常。其实她所祝告的一是行人平安，二是早日归来这双重愿望。出门窃听人语，是吉是凶，全然不知，心情忐忑不安，所以只敢祈求行人平安这较低层次，而不敢要求早日归来这较高层次。舍高就低，措词深婉。语短情长，心绪微妙，从中体现出女主人公温柔性格。“月明地下人过尽，好语多同皆道来。”镜听本来只需听第一句，即知好坏，思妇却一而再，再而三，听到夜深人尽。为何不守规范，则下文已作出答复。初听是好语，心中犹惴惴不安，再听以坚定信心。听来又是好音，心中欢喜，更求证实。如是往复，以致行人有尽而听兴无穷。诗歌侧影取神，刻画出思妇的喜悦心情。
“卷帷上床喜不定，与郎裁衣失翻正”，“翻正”，即反正。听得好音，卜来喜讯，上床后无法入睡，又下床为郎裁衣。然而连衣片正反也搞错了。针指女红是妇人分内之事。操持久熟而蓦然失手，错在意外，则女子之欣喜若狂、迫不及待尽在目前。诗人选材精审，片语传神，如选女子生疏之事，则舛误失手在意料之中，无须深怪，也就难以突出人物神情了。“可中三日得相见，重绣锦囊磨镜面”，“可中”，即如果。这两句是女子的许愿。把一腔热望寄托于铜镜之上，寓盼人之深于爱镜之诚，心理刻画细致入微，更为风神摇曳。
在现存唐诗五万余首中，以“镜听”为题成篇，只有两篇。作者从平凡生活中掇取诗材，新颖独到，为后人留下了弥足珍贵的唐代风俗资料。
诗歌为叙事体，以镜发端，以镜结篇，围绕诗题，结体紧密完整。刻画人物形象时，注重人物举止、心理。心情由出门前的谨慎急切、到临出门的惴惴不安，再到归来后的狂喜过望，过渡自然，层次清晰，刻画细微逼真，塑造出了一个温顺、热情的妇女形象。清人沈德潜评之曰：“摹写儿女子声口，可云惟肖”，不为溢美之词。