| 词条 | 母国政 |
| 释义 | 《北京文艺》1979年第6期 【作者简介】： 母国政，1939年生。辽宁锦西人。40年代到北平。1963年毕业于北京师范学院中文系。1960年在《北京日报》发表第一篇作品。毕业后任教于北京崇文区业余大学。1973年开始从事小说创作，写了中篇小说《在温暖的阳光下》。1976年调北京崇文区文化馆工作。1981年调至北京出版社，负责编辑《中国现代文学研究丛刊》。现为中国作家协会会员，作协北京分会理事。主要作品有《中年人》；《白色小屋》、《我们家的炊事员》、《傍晚，我们别离的时刻》、《家庭纪事》、《小巷里的怅惘》、《天涯芳草》、《让平庸的日子逝去》等中、短篇小说。其中《我们家的炊事员》获1979年全国优秀短篇小说奖。此外还创作了报告文学《缉私者》及散文多篇。出版的作品集有《母国政短篇小说选》、《女儿心里有支歌》、《他们相聚在初冬》和《小巷里的怅惘》等。 【内容概要】： 近些天，为了每餐饭菜的质量问题，我们家里，几乎怨声载道了。在这七口之家中，我算是有些特殊地位的，因为我是家里唯一的女孩子。一天，在又一次啃完带着锈斑的馒头之后，我终于向二哥开火了，大嫂也给我帮腔。二哥露出了惨淡的笑容，声明他只管打下手，有意见别向他提。门开了。爸爸——我们家的炊事员进来了。爸爸是我们家的权威人士，他的知识相当渊博。大哥大嫂在化工研究所工作，他们的论文经爸爸看过，好像轻而易举就能指出其中论述模糊的地方。二哥是研究古典文学的，遇到句读不清的地方，去请教爸爸，爸爸总能在恰当的地方，送给他一个最恰当的标点符号。至于我这个小小的二级工，有时向爸爸请教一些技术问题，问话还没完，爸爸已经开始告诉我答案了。我小的时候，几乎看不见他的影子。即使在家，也钻在书房里，手里拿着一把黄色的大丁字尺，俯视着桌上的图纸。在家里有着这样崇高地位的爸爸，“文化大革命”中，竟然沦落为家里的专职炊事员了！记不清是1971年还是1972年，爸爸的工厂里突然在技术人员中挖出一个“地下裴多菲俱乐部”。刚从专政队里解放出来的爸爸几经曲折，总算被排除嫌疑。但专案组逼他揭发别人，他既不接受启发，又不回答威胁，终于因血压高病在家里了。一天晚上，他忽然对妈妈说：“我给你们做饭！”妈妈的眼里顿时涌满泪水。当年我们小时候，妈妈最劳累，爸爸从不曾想到帮妈妈干点什么。如今他白发苍苍，儿女成行，倒要为家务事操心了。第二天晚上，我们一进家便涌到厨房，要看爸爸给我们做了什么饭菜。冷锅冷灶的摆在那里，爸爸听见了我们的声音，捏着花镜腿儿，举着一本书从书房里走出来问妈妈：“‘少许’，是多少？”我伸着脖子一看，原来是本菜谱。爸爸真是书生气十足，做个炒黄瓜片，还得从书本上找“制作工艺”！在爸爸精确的头脑里，只承认黑体的数字，不承认含糊不清的“少许”。第一次独立做的菜是肉未炒雪里蕻。那颜色漂亮极了，待到吃进嘴里，却“咯崩”一响，全家人像受到传染似的“呸！”声不止。原来爸爸没有洗菜，里面砂石混杂。爸爸狼狈地辩解说：“四川榨菜能洗吗？洗了，其辣何在？这么一想，嗐，也算一念之差吧！”爸爸做饭的笑话还有不少。我真不明白，爸爸为什么忽然对做饭产生了那么巨大的热情。妈妈和大嫂都甘拜下风了，爸爸成了家里最优秀的炊事员。他很以此为乐，每逢节假日，都要一显身手，凑上几盘几碗，让我们大嚼一通。可是，你只要仔细寻味，就会在那张脸上发现一种淡淡的、不易觉察的惆怅和寂寞。爸爸并非始终如一的醉心于做饭。他好像心事重重，常常躲在书房里，吸烟，踱步，长吁短叹，再也不像前些年那样，致力于无穷无尽的工作了。有时他看一本厚厚的专业书，会突然“啪”地合上书，把脸深深地埋在两只手掌里。每逢这时，他就会在冷清清的书房里呆得时间更长，妈妈也显得坐立不安。有一次，我看见爸爸在厨房里切菜。不知为什么，他突然气恼了，把菜刀扔到案板上，眯缝起眼睛，从墙上的小窗瞭望远处的天空，许久一动不动。那目光，真有些吓人——多么寂寞，多么孤独啊！好像他不是处在一个和睦的家庭里，而是孑身一人，踟蹰在荒凉的大沙漠中，颠簸在浩瀚的海洋上，徘徊在无边无际的暗夜里！近几年，我们已经习惯于享受爸爸做的精美饭菜了，谁知近来他却玩忽职守了呢！有几次，我们都下班了，他才丢下《人民日报》或首长讲话记录，开始做饭。经常是一盘没滋没味的洋白菜，这使我们诧异极了。爸爸怎么啦？一个星期六的晚上，爸爸让大家明天都呆在家里。又对二哥说：“明天早点儿起，咱们俩去菜市场。”我和大哥交换着惊喜的目光——爸爸终于大发慈悲，要犒劳犒劳我们啦！第二天，我看见地上放着冬天里难得见到的扁豆，韭菜、西红柿，盆里泡着对虾、鱿鱼、黄花鱼，案板上摆着猪肉，墙角还立着一瓶白兰地，三瓶啤酒。丰富极了！我问妈妈：“今天是什么日子，爸爸大摆宴席？”妈妈笑着说：“我知道什么！你爸爸的心思从来不跟我说。”可我看出妈妈的笑容有些暧昧。妈让大哥大嫂抬下一个紫箱子，从里面抻出一件爸爸的西式破皮坎肩，让我晾到院子里，还找出一个旧红皮包。平心而论，这顿饭爸爸真是下了工夫，遗憾的是大家不明白爸爸的意图，心里都不大踏实。啤酒咝咝地冒着雪堆似的泡沫，淌到桌子上，却没有一个人举杯。好像大家都对爸爸有所期待似的。爸爸吸着纸烟，好像对我们的沉默感到满意，脸上是宁静的，安详的。终于，他开口了：“我在家养福，已经七年又两个月零三天了；当炊事员也六年整了。那些年不堪回首啊！我在国内外读书二十年，学的是科学救国，尊师爱友，忠怒老诚。虽说在解放后多有改造，可对当时的“斗争哲学”，仍然不能心领神会。被斗争的苦头我刚刚尝过，斗争别人的乐趣我无福消受；思虑再三，只有敬而远之——躲在家庭这个小避风港里寻安慰，在锅碗瓢盆中找寄托。??”难怪爸爸对做饭表示出那么大的热情，那是一种自我麻醉呀！我忽然想起，那次在厨房里，他用菜刀敲击案板唱着“小人哉——韩冠芳也！”的情景。我多傻！几年来，吃着爸爸做的饭菜，却不知道爸爸心里一直深藏着这种无处诉说的苦闷！“我是个政治庸人，当时心灰意冷，以为在我有生之年，报国无门了——白白耗费了七年多的岁月”。爸爸沉重地叹息一声，痛苦地摇着花白的头颅。“当时我万没想到，会有这样一次三中全会！它意味着，要在我们中国，开辟一个国富民强的新时代啊！这，我已经盼望了几十年。我该怎么办，不必多说。”爸爸拉开抽屉，取出副食本、购肉本、购粮本，送到妈妈面前：“今后，你们多辛苦吧！我，辞职了。”爸爸的神情，那样庄重。多年没有生气的皱皱巴巴的脸上，重又焕发出富有生命力的红晕。我这才明白，这次家宴为什么全家必须出席。爸爸当着全家人辞去炊事员的职务，当然是以示郑重，但同时也是要对我们进行教育，也向我们提出了新的要求——今后，要跟他踩着一个鼓点儿走！妈妈接过本子，眼里漾出了喜悦的泪花。透过窗玻璃，她指着绳子上的皮坎肩说，“那不是你的战袍？”妈妈真的知道爸爸的心思，已经为爸爸重返岗位提前做好准备。皮坎肩和皮包，可以说是爸爸工作中的两件宝。我开始还觉得爸爸的转变有些突然，现在想来也不突然。这些日子，他除了专心研究报纸，还坐沙发上听我们聊各单位的事。上个星期天，他们厂新来的党委书记和厂长，在几位刚刚彻底平反的“裴多菲俱乐部”成员的陪同下来看他，可能最后促成了他转变的决心。那天，是几年来，我头一次听见爸爸开怀的笑声。他们一齐向爸爸举起酒杯，杯声叮咚，多动听的音乐！第二天，爸爸——燕山化工厂总工程师——上任了。作品签赏母国政的小说，以反映家庭生活见长。由一个个不同的家庭，不同的事件，不同的人物，折射出社会五光十色的光彩，正如作者所言：“社会上的阴晴雨雪，也多能在家庭中看到它的或浓或淡的投影。日光灯下的小小居室里，不乏时代的风云。”正是本着这样的宗旨，母国政在他的家庭生活小说里，从一户户看似平凡的家庭中的喜、怒、哀、乐之中，表现出了与时代息息相关的主题。《我们家的炊事员》这部短篇小说，正是作者创作思想的集中体现。这篇小说，用艺术的形式，反映了一个家庭在党的十一届三中全会召开前后发生的变化，由主人公对家务劳动的承担与推辞的过程，形象的说明，人们正在从过去的迷惘、苦闷与叹息中走出来，重新振奋精神，为着新的信念和希望努力工作。小说的主人公——担任家庭炊事员一职的爸爸，是一个在儿女心目中备受尊敬的人，儿女们尊敬他的正直品格，勤奋的工作态度，渊博的学识。在他们原来的印象中，爸爸经常忙得不见影，即使在家也是钻在书房里搞设计。可是在文化大革命中，被迫放下了他的图纸和计算尺。在被整治一番之后，不愿味着良心去整别人，无可奈何之下，称病在家，把注意力转移到锅碗瓢盆之中，以摆脱因无法工作带来的烦闷和苦恼。小说形象、生动地写出了“爸爸”对待这主动承担的新工作像以往任何时候一样认真、一丝不苟，甚至有些可爱又可笑的“呆气”。为了“少许”的含义争执不休，为了保持雪里蕻的原味，不洗就下锅，辩解起来还有理有据。这一幕幕看似喜剧的欢愉、戏噱背后，隐藏着悲剧的因素。在日见精美的菜肴之外，在咫尺天地的厨房之中，时时能感受到“爸爸”淡淡的、不易觉察的惆怅和寂寞。这还仅仅是文中的叙述者，那个年轻、幼稚、娇憨的小女儿的感觉。那么，他心中的苦闷究竟有多深重呢？作者用小女儿眼中观察到的“爸爸”的烦躁不安，“爸爸”的迷茫、绝望的目光，“爸爸”在无人之处发出的苍凉、凄楚的喟叹，妈妈的担忧、凄切的眼神，都可以清清楚楚地感受到他心灵的挣扎。小说中写“爸爸”的变化，也是从厨房开始的。如果说6年前，家里人对他突然成为家中理所当然的炊事员还感到好奇的话，那么6年后的今天，当他们已经习惯的每天越来越可口的饭菜，突然变成一成不变的白菜、土豆和锈斑馒头糊米饭时，他们感到惊异，不解，从饮食上的变化感到了“爸爸”内心的变化。终有一天，这位家里最称职的炊事员郑重宣布辞职了。他又穿上了皮坎肩，拿起了丁字尺，夹上了红皮包。他不能谅解自己六、七年时间的虚度和荒废，不能谅解自己当年心灰意冷，以为有生之年报国无门的想法。他在辞职家宴上对全家人的话中所包含的深深的自责和重新焕发的激情，令人看到一个历经磨难的高级知识分子那颗赤诚的、拳拳报国之心。看到了新时期给人们带来的新的精神风貌。虽然“我们家”少了一个够水准的专职炊事员，我们的国家，我们的四化事业却重新迎回了一位栋梁之材。这篇小说构思较新颖，选取的角度也较为独特。用小女儿的眼光来观察、分析、评论他们家这个特殊的炊事员，道出一件件令人惊奇、令人费解、令人发笑、令人担忧的事情，增加了小说浓郁的生活气息和活泼、生动的情趣。文笔明快、洒脱、精炼，刻画的人物和事件准确、生动、传神。作者善于用小小的悬念引发读者的好奇心，先是从近几天难以下咽的饭菜开始，引出了人们对这个家庭炊事员的疑惑。由他对这项工作的热情——冷淡的转变，令读者似乎明白一些人物内心的隐情。直至最后家宴上的那番语重心长，感人至深的话语，才让我们清楚地感受到主人公由沉沦——觉醒的艰苦的心理历程。而最末一句结束全篇的句子，点明了主人公的身份——燕山化工厂总工程师，也令读者对这个炊事员有了完整统一的认识，对这篇小说的主题有了更深刻的理解。（冉弢）欧阳山三家巷（《一代风流》第一卷）广东人民出版社1959年出版 【作者简介】： 欧阳山（1908—），现代作家。原名杨凤岐，笔名凡鸟、罗西等。1908年12月出生在湖北荆州一个城市贫民家庭里，因家境贫寒几个月时被卖给姓杨的人家，从小便随养父四处奔波，在外流浪，接触过很多下层社会的穷苦人。16岁那年第一篇短篇小说《那一夜》在上海《学生杂志》上发表，从此开始了文学创作。1926年，又发表了他的第一部长篇小说《玫瑰残了》。1928年又连续写了《桃君的情人》、《爱之奔流》等七、八部中长篇小说，成为职业作家。后到上海参加中国左翼作家联盟和中国左翼文化总同盟的活动。在此前后，曾受到鲁迅、郭沫若等文坛大家的教导与帮助。抗日战争爆发后，欧阳山于1941年到延安。1947年，创作出版的描写陕甘宁边区合作社经济发展的长篇小说《高干大》，是革命文艺工作者实践毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》最早的硕果之一。全国解放后，欧阳山又写出了中篇小说《英雄三生》、《前途似锦》、历史特写《红花冈畔》、短篇小说《乡下奇人》等一批优秀作品。从1957年开始，欧阳山就开始着手创作酝酿了长达15年之久的长篇巨著《一代风流》，全书分为五卷。第一卷《三家巷》和第二卷《苦斗》分别于1959年、1962年与读者见面。第三卷《柳暗花明》的前五章也于1964年在《羊城晚报》上连载。“文化大革命”开始后，欧阳山被剥夺了创作的权利。《一代风流》遭到错误地批判，已发表的手稿和未及发表的五十五章（约一卷半的容量）手稿全部散失。粉碎“四人帮”后，欧阳山即重新投入了《一代风流》的写作，第三卷《柳暗花明》于1981年出版，第四卷《圣地》和第五卷《万年春》也于1985年同读者见面。欧阳山长期担任文艺界的领导工作，历任中国作协广东分会主席、广东省文联主席、中国作协副主席等职。 【内容概要】： 公元1890年，那时候还是前清光绪年间，铁匠周大带着老婆和儿子周铁搬到广州三家巷来住。当时的三家巷还比较冷清。周家的隔壁住着摊贩小商陈万利。巷子头上住着何家，当家的何小二是个狱卒。离三家巷不远有间叫百和堂的熟药铺子，坐堂中医叫杨在春，生有三女一男。大女儿和二女儿长大以后分别嫁到了陈家和周家，三女儿则嫁给了一个名叫区华的鞋匠。时间飞逝，转眼到了1919年。生性淳朴的周铁继承父业仍以打铁为生，他已生育了三儿一女，分别叫做周金、周榕、周泉和周炳；陈万利如今发了洋财，出息成了万利进出口公司的总经理，成了买办资产阶级的一员，他也有了四个千金和一个少爷，依次取名为陈文英、陈文雄、陈文娣、陈文婕和陈文婷；何小二唯一存活下来的儿子何应元这20年间也抖了起来，他办税务、买土地，已跻身于官僚地主阶级的行列之中。何应元娶了三房太太，得到何守仁、何守义这两个儿子和一个女儿何守礼。在周家，最引人注目的是小儿子周炳，他生得比他姐姐周泉还俊美，但性格也有些怪异，常常不把老师讲的那一套记在心里。众人评价他悟性不高，不通人情。周铁看出周炳不是知书识墨的人，索性给他停了学，让他到一家剪刀铺去当学徒。一年年底，铺主让周炳去收帐，可他中途看戏误了事，被打发回家。这时，正好陈万利觉得自己儿子少，要寻一个贫寒人家的孩子做干儿子，周炳就被送到姨父家“上契”，改称陈万利为干爹。谁知没过多久，周炳发现了陈万利和女佣的不正当关系，并以诚实的态度讲出了此事，在陈家引起轩然大波，不久周炳就被撵出陈家。因为周炳每到一处总是出岔子，三家巷的人就把“秃尾龙”这一代表造反、叛逆、破坏等意思的绰号送给了他。不过，在三家巷里，也有一个人真心佩服他，不认为他“痴”的，那就是陈家四小姐陈文婷，她不但替周炳说情让他回学校读书，还把自己和姐姐的零花钱省出来资助周炳。三家巷中三个家庭的青年一代和睦相处着。一个晚上，他们又聚到一起乘凉，一面讨论着怎样才能使中国富强起来，一面畅谈每个人未来的梦想，他们各怀救国救民的抱负，盟誓换帖，决心日后报效祖国。枇杷树下交融着他们的理想与爱情：陈文雄与周泉热恋着；陈文娣挚爱着周榕，而此时何守仁也在追求着陈文娣；陈文婷年纪虽小，但也在暗中偷偷爱恋着周炳。可周炳此时却全然不觉，他与三姨家的表妹、区华的二女儿区桃更志同道合一些。三家巷里这种氲氤的气氛不久便被一场风暴卷走了。1925年6月23日，广州、香港工人举行大罢工，抗议帝国主义在上海制造的“五卅惨案”。这一天，十万以上人组成的雄壮无比的游行队伍从东校场出发，直奔沙基大街。工人队伍之后，是农民、学生和爱国市民，周炳、区桃、陈文婕、陈文婷等人都在这支队伍中。人们高呼着“打倒帝国主义”、“取消不平等条约”等口号，令大大小小的殖民主义者心颤。然而就在这时，一场血腥的屠杀开始了。但人们毫不畏惧，区桃迎着枪口冲上去，在“工人万岁！”、“中国万岁！”的口号声中，这个容貌秀美的少女倒在了血泊中。周炳也负伤昏迷了过去。当他醒来后已是第二天躺在自己家中的床上了。他凝视着二哥给他找到的区桃的照片，心情既悲痛又低沉，听着前来安慰他的陈文婷说的“人生到底有什么价值，一眨眼就谢了”的话，他觉得“对极了，一切都是虚妄、梦幻”。然而，现实再一次教育和鼓舞了他：十万人参加了区桃和其他五十多位牺牲者的追悼大会，立起了纪念碑，并成立了省港大罢工委员会。周炳重新振作起来，他在区桃墓旁吊祭之后，便参加了省港罢工委员会庶务部的工作，半个月后，就仿佛变成了另外一个人。区桃牺牲后，陈文婷看出了周炳的心思，但她仍然追求着他，并表示自己愿意成为“区桃的替身”。这时，周泉和陈文雄的关系越来越密切，但她看到陈文雄和自己几个兄弟的关系却一天比一天疏远，心中不免留有一道阴影。不久，陈文雄与周泉文明结婚，从此，周泉便依从这个家庭了。周炳报名参加了北伐军里面的省港罢工工人运输大队，周家举行家宴为出征的男儿饯行。陈文婷告诉周炳学校要注册了，劝他还是把高中读完才好。周炳痛斥陈文雄的工贼面目，告诉陈文婷他已经不愿意再拿陈文雄的钱念书了。两人发生了思想观点上的分歧。周炳如期出发了直到9月底才和同志们一起返回广州。他变黑了，也高了、瘦了，更成熟了许多。在三家巷，甚至在整个东园、南关、西门，他成了一个胜利凯旋的英雄。1927年，蒋介石叛变革命，在上海发动了“四·一二”政变，严峻的形势也波及到广州，反动势力也开始打周家三兄弟的主意了。身为共产党员的周金抓紧时间安排了一些工作，便带领周榕、周炳离家出走，躲藏在郊外芳村冼大妈的竹寮里。这时，陈文娣已与周榕解除了婚约。5月4日晚上，陈文娣与在国民党教育部任职的何守仁举行了婚礼。周炳给陈文婷写的信被陈万利发现了，为严防陈文婷与周炳继续接触，陈万利找来二姑爷何守仁商量对策。何守仁按信封上的邮戳地点向宪兵司令部侦缉课告了密。随后，周金便被捕遇难。周炳面对着这个冰冷、潮湿、黑暗的世界，并没有屈服，他决心像大哥那样，从《共产党宣言》中寻找“药方”。陈文婷马上就要高三毕业了，她开始感到周炳在仪表上永远是一个出色的人，但不会成为她理想的丈夫。后来，她便嫁给了宋以廉——一个与宋子文有着不平常关系的人。经过激烈阶级斗争的洗礼，周炳感到自己再也不是在为个人的利益而奋斗了。广州起义失败后，周炳独自一人到红花冈作了夜祭。然后，他告别亲人，毅然登上“苏州号”轮船，到上海寻求新的革命工作去了。 【作品鉴赏】： 欧阳山的长篇小说《一代风流》在中国当代文学史上占有重要的位置。作为这部巨著的第一卷，《三家巷》问世后更是产生了热烈的反响。它的出版，填补了我国当代文学反映20年代南方革命斗争这一空白。小说《三家巷》出版于1959年，但于此15年前还是在延安时期，作者就已经在蕴酿情节、结构框架了，他力求用艺术的笔触来描绘“中国革命的来龙去脉”。在《三家巷》这部作品中，欧阳山以20555年代的广州为背景，通过周、陈、何三个家庭的变化、矛盾和斗争，亲戚朋友之间错综复杂的关系，真实地、生动地、历史地展现了各种政治力量的消长，不同阶级，不同人物精神世界的变化，特别是青年人对各自人生道路的选择。在作品中，省港大罢工、沙基惨案、国民革命军北伐、“四·一二”反革命政变、广州起义等重大历史事件或不同程度地得以艺术再现，或有所涉猎，因而，实际上作者已经通过他的笔勾画出1925年至1927年大革命前后中国人民所走过的光荣道路，记录下这一段历史时期中国革命的经验教训。作家的社会责任感和历史使命感，无论是当时还是由现在回视都是难能可贵的。以委婉纡徐的风格，通过日常生活的描摹透视历史风云的变幻，是《三家巷》这部作品一个突出的特色。小小的三家巷，其实就是当时南中国社会生活和阶级关系的一个缩影。周家所代表的工人阶级，陈家所代表的买办资产阶级，何家所代表的官僚地主阶级，正是当时都市社会的三个主要阶级。在这三个家庭成员们的日常活动中，作者给了周家小儿子周炳以大量的篇幅，从而也确立了他在整部《一代风流》中的主人公地位。周炳是一个刚刚走上革命、有待于进一步成熟的知识青年，他所走的道路，和当时一般知识青年走向革命道路是相似的。但他出身于工人家庭，尽管身上带有若干小资产阶级知识分子的通病，由于与劳动人民有着更加紧密的血缘关系，又有别于一般的青年知识分子。我们并不因为这个革命者尚不够成熟而否定他作为“典型环境中的典型人物”的意义所在。须知，《三家巷》只是《一代风流》全部乐章的一支响亮的序曲，作者理应为主人公周炳在以后各卷中留下思想性格的成熟与发展的充分余地。《三家巷》应该说是一部民族风格和地域色彩十分浓郁的作品，在叙事手法上，多表现为以人物的行动为中心展开故事情节，又通过故事情节的不断变化来逐步深化人物。作者创造性地继承了我国古典小说的优秀传统，诸如：人物依次出场，事件交待清楚，故事情节紧凑，前后脉络分明、杜绝故布疑阵等，很适合大众读者的欣赏口味。一些委婉有致，亲切动人的场面，如“除夕卖懒”、“人日郊游”等具有风俗画的神韵，不能不使人联想到《红楼梦》的某些章节；而某些战斗和起义场面的描写，其笔酣墨饱、绘声绘色的程度，又似乎是得益于《三国演义》和《水浒传》的笔法。同时，作者又揉进了现代小说的某些表现方法和表现技巧。比如对“三家巷”布局的描写就极富象征意味。许多篇章中的写景状物，以及区桃这一作者心目中理想化女性形象的塑造，则蕴含着丰富的革命浪漫主义的画意与诗情。此外，《三家巷》的成就也是和作者具有的高度的驾驭语言的能力分不开的。这里还需要特别指出的是，由于作者在《三家巷》中严格地按照生活的本来面目和人物的性格逻辑（而不是概念化的、贴标签式的）写出了周、陈、何三家的恩恩怨怨，特别是青年一代人物性格的丰富性和复杂性，曾被极左路线诬为宣扬阶级调和与资产阶级人性论的“大毒草”。今天看来，这些不实之辞，只能从反面提请人们重视这部作品的认识价值。（王玮） 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文学鉴赏辞典收录604条当代中国文学名作鉴赏词条，基本涵盖了大多数当代中国文学名作的鉴赏及作者简介，是语文学习的必备工具。