《别赋江淹》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

词条

别赋江淹

释义

别赋

江淹

黯然销魂者^〔1〕，唯别而已矣！况秦、吴兮绝国^〔2〕，复燕、宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起^〔3〕。是以行子肠断^〔4〕，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧^〔5〕；棹容与而讵前^〔6〕？马寒鸣而不息。掩金觞而谁御？横玉柱而沾轼^〔7〕。居人愁卧，桄若有亡^〔8〕。日下壁而沉彩^〔9〕，月上轩而飞光；见红兰之受露，望清楸之离霜^〔10〕；巡曾楹而空掩^〔11〕，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅^〔12〕，意别魂之飞扬。

故别虽一绪，事乃万族^〔13〕：

至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷^〔14〕。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人；珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春^〔15〕。惊驷马之仰秣^〔16〕，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕^〔17〕，感寂寞而伤神。

乃有剑客惭恩^〔18〕，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市^〔19〕；割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视^〔20〕。驱征马而不顾^〔21〕，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里^〔22〕。金石震而色变，骨肉悲而心死^〔23〕。

或乃边郡未和，负羽从军^〔24〕；辽水无极，雁山参云^〔25〕。闺中风暖，陌上草熏^〔26〕。日出天而曜景，露下地而腾文^〔27〕；镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴^〔28〕。攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。

至如一赴绝国，讵相见期^〔29〕？视乔木兮故里，决北梁兮永辞。左右兮魂动，亲宾兮泪滋。可班荆兮赠恨^〔30〕，唯樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时。怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄^〔31〕。

又若君居淄右，妾家河阳^〔32〕，同琼珮之晨照，共金炉之夕香^〔33〕。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳^〔34〕。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄^〔35〕。春宫此青苔色^〔36〕，秋帐含兹明月光。夏簟清兮昼不暮，冬凝兮夜何长^〔37〕！织锦曲兮泣已尽^〔38〕，回文诗兮影独伤。

傥有华阴上士，服食还山^〔39〕，术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚^〔40〕。驾鹤上汉，骖鸾腾天^〔41〕，暂游万里，少别千年^〔42〕。惟世间兮重别，谢主人兮依然^〔43〕。

下有芍药之诗^〔44〕，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥^〔45〕。春草碧色，春水渌波，送君南浦^〔46〕，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪^〔47〕，明月白露，光阴往来。与子之别，思心徘徊。

是以别方不定，别理千名^〔48〕，有别有怨，有怨必盈^〔49〕；使人意夺神骇^〔50〕，心折骨惊。虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精^〔51〕；金闺之诸彦，兰台之群英^〔52〕；赋有凌云之称，辩有雕龙之声^〔53〕，谁能摹暂离之状^〔54〕，写永诀之情者乎！

注释

〔1〕黯然：沮丧、惨苦之貌。

〔2〕绝国：交通隔绝之国。

〔3〕乍：忽然。

〔4〕行子：旅行在外的人。

〔5〕凝滞：停留不进。逶迟：行进缓慢。

〔6〕棹（zhào）：船桨，代指船。容与：迟缓不前的样子。

〔7〕掩：盖。金觞（shāng）：金酒杯。御：进，用。横：横放。

〔8〕居人：留在家中者。亡：丢失。

〔9〕壁：墙壁。彩：阳光。

〔10〕离：通“罹（lí）”，遭受。

〔11〕巡：边走边看。曾：一作“层”，高大。楹：厅柱。

〔12〕踯躅（zhí zhú）：徘徊不前的样子。

〔13〕一绪：一样的情绪。族：类。

〔14〕龙马：骏马。帐饮：设帐饯别。金谷：地名，在今洛阳。

〔15〕羽：五音之一。一说，鸟羽制成的舞具。上春：初春。

〔16〕仰秣（mò）：马吃草而昂首。驷（sì）马：四匹马驾一车。

〔17〕造：到。

〔18〕惭恩：因未能报恩而惭愧。

〔19〕韩国赵厕，吴宫燕市：指春秋战国时侠客代人报仇的四件事。均见《史记·刺客列传》。

〔20〕慈：双亲。抆（wěn）：擦拭。血：血泪。

〔21〕不顾：不回头看。

〔22〕衔感：衔恩感德。一剑：凭一把剑替

知遇报仇。买价：换取美名。泉里：黄泉之下。

〔23〕金石震：钟磬一类乐器发出响声。心死：哀痛至极点。

〔24〕边郡未和：两国交战。负羽：带上箭出发。

〔25〕无极：极为遥远。雁山：雁门山。

〔26〕陌上：野外。薰（xūn）：花的香气。

〔27〕耀景：发出光辉。腾文：跳跃、闪动着光彩。

〔28〕镜：照。朱尘：红尘。袭：“花香袭人”之袭。青气：草木之气，此指春日暖气。烟煴（yūn）：即“氤氲”，气浓郁之貌。

〔29〕绝国：极远之国。讵：何。

〔30〕班：铺。荆：灌木枝条。赠恨：互相陈说离恨。

〔31〕曲：山坳。湄：岸边。

〔32〕淄右：淄水西边。河阳：黄河北边。

〔33〕琼珮：玉珮，一种饰物。金炉：燃烧香料的铜炉。

〔34〕结绶：做官。瑶草：香草。

〔35〕惭：愧对。流黄：黄色绢，此指帷幕。

〔36〕春宫：一作“春闺”，指女子住处。（bì）：闭门。

〔37〕簟（diàn）：竹席。（gāng）：灯。

〔38〕织锦曲：在锦上写了回文诗。

〔39〕华阴：华山。上士：得道之人。还山：成仙。

〔40〕丹灶：炼丹之灶。不顾：不顾念人世。方坚：炼丹意志愈坚。

〔41〕上汉：升天。汉，银河。骖（cān）鸾：乘凤。

〔42〕暂游万里，少特千年：道家认为万里是短暂之游，千年是短期之别。

〔43〕惟：只因。重别：重视离别。谢：告辞。主人：世人。依然：依恋之貌。

〔44〕芍药之诗：即《诗经·郑风·秦洧》。此指男子思慕女子的情歌。

〔45〕桑中、上宫：男女幽会之处。卫、陈：皆春秋时国名。

〔46〕渌（lù）：清澈。南浦：送别之处。浦，水边。

〔47〕珪：玉器。

〔48〕别方不定：离别的具体情况不一。别理：离别的原因、情理。

〔49〕盈：满，多。

〔50〕意夺神骇：失魂落魄。

〔51〕渊：指北周王褒，字子渊。云：汉扬雄，字子云。严、乐：汉严安和徐乐。

〔52〕金闺：长安金马门。彦：有才学之士。兰台：汉代宫中藏书及讨论学术之处。

〔53〕赋：司马相如《大人赋》。凌云：见《史记·司马相如列传》。雕龙：喻文辞华丽。

〔54〕摹：描摹。

鉴赏

《别赋》是《恨赋》的姊妹篇，均为江淹代表作。在艺术上，它比《恨赋》更成熟，更脍炙人口。两赋均表现人世间生离死别的情感。我国古代对生离看得比死别更重，认为它是人世间最大的痛苦。我国传统重视亲人团聚、五世同堂的天伦之乐，除了万不得已，人们是不愿背井离乡、骨肉离散的。《别赋》就是通过铺排描写各种类型人物离别的感受，集中表现“黯然销魂者，唯别而已矣”这一主题，突出了离别给人造成的痛苦，引起人们的感情共鸣。

《别赋》善于描摹各类人物不同的离恨别愁，表现了作者对各类人物的细微观察和对生活的深刻体验，能准确地把握各类人物心理，反映广阔的社会生活场景。笔触多姿多彩，形象生动逼真，无异是当时社会的风情画。几段特写，在描写上既表现了离别所引起的共同性的悲苦之情，又写出了各种类型人物独有的感情特色。如写富贵者的别离，通过铺排他们离别时的豪华场面，显示出了一种华贵高雅的气派。尽管别者都是显赫人物，但在与至亲好友分别时，也一反平日之威严面目，不免含泪挥别、黯然伤神。

赋中写古代剑客的任侠别，是全文中最为悲壮慷慨的一段文字。由于我国古代士人执著于“士为知己者死”的品格，所以他们为报答知遇之恩而替人复仇，竟不惜牺牲自己的生命而去作刺客。我们这个重人伦、尚孝道的民族，在不得已而扔下年迈的双亲和妻子儿女去赴死时，那种痛彻肺腑的悲伤，几乎是难以描述的。作品用“沥泣共诀、抆血相视”这样凝练的语言来描摹这种场面，真是入木三分，促人泪下。而“驱征马而不顾，见行尘之时起”，又把刺客们强咽悲痛、义无反顾地去献身于自己那生死相托或关系到国家存亡的壮举、去履行“舍生而取义”的道德标准时的崇高精神表现得淋漓尽致，字里行间充满了作者对侠客们这种壮别的同情与颂扬，十分感人。

作品在描绘夫妻及恋人的离别时，笔调一转而变得语意缠绵、哀婉清丽。无论是游子思妇，还是热恋男女，那种铭心刻骨、一日三秋的相思之情都跃然纸上，细腻而真切。作者善于捕捉优美的自然景色，利用旖旎的春花秋月，来点染环境气氛，突出那种四季相思的惆怅孤寂或暂离短别的难分难舍。像“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”这样自然流畅、情景交融的辞句，是那样地韵味深长而受到读者由衷的喜爱。作者还善于运用对比的手法，让幸福甜蜜的爱情生活与悲伤痛苦的离情别绪形成强烈反差，借以突出无可奈何的分离给相爱的人们所带来的感情折磨与摧残。男女之情爱这千古的文学主题，在这里被作者信手拈来，驾驭自如地用在表现离别之愁的作品中，就更增强了感染力。

文中对于游仙别的一段描述，别具一格。本来游仙之人是看破红尘才出家的，他们远离闹市，遁入深山，一心修道，不问世事，功名利禄、生离死别等七情六欲已不再能烦扰彼辈。然而作品却引用了一个《列仙传》的典故，通过仙人王子乔依依不舍地与亲人告别一事，说明连神仙也免不了重离别之如此，更何况凡夫俗子呢！由此更加突现出离愁别恨是世间人之常情。

文中还写了征夫别、远行别等，无一不是形象逼真、哀婉动人，充分表现了作者深邃的艺术眼光和不凡的笔底功力，因此才能把各种不同的事物和情感表现得合情合理，真切感人。

《别赋》之所以能给读者以高度的审美享受，还在于它的语言特别优美。魏晋以来，辞赋更趋形式华美，不仅讲究文辞的对仗工整，还特别注意音韵的抑扬顿挫。《别赋》正是一篇典型的骈俪化抒情小赋。它大量运用双句对偶、骈四俪六的句法结构。特别可贵的是，作者在用典和藻饰时，掺进了一些富于诗意的白描，并把民歌中的咏史与代言融进辞赋之中。这样，就在当时文坛尚浮华雕琢的绮靡文风中，保持了纯朴自然、清新壮丽的独特风格。

《别赋》作者善于汲取前人优秀作品的营养，并在此基础上发展创造了自己的风格。如在作品结构上，作者显然受了西汉枚乘《七发》的影响。《恨》、《别》二赋，都采用了七段式布局，以便于展开铺叙和排比。《别赋》的语言风格，继承了《诗经》和《楚辞》的某些特点。虽然在继承发展前人成果方面，江淹并非独领风骚者，但正是江淹、鲍照等一批南朝作家，在继承前人成果的基础上创造出新的风格，推进了辞赋的发展，共同完成了辞赋由汉代古赋向抒情骈体赋的转换过程，使辞赋从宫廷文学走上社会，变汉赋那种凝重板滞的铺排为使人耳目一新的抒情咏物小赋。正由于此，江淹在我国文学史上才跻身于承前启后、颇有贡献的作家之列。

（任　重）

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