唐宋词鉴赏辞典

剑器近

袁去华

夜来雨，赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处，且留取。 悄庭户，试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪，怕春去。 佳树，翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。

本词以柔笔抒离情，共分三段，前面两段是双曳头，即句式、声韵全都相同。周邦彦《瑞龙吟》前两段亦是双曳头，其内容先是走马访旧，其二是触景忆旧。在本词，前两段虽然都是写景，但第一段写眼前所见，第二段写耳际所闻，不仅有变化，且能以怀人深情融入景中。

第一段首二句写夜来风雨。前人都说众芳飘零，是风雨肆虐所致，如“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”（王安国《清平乐》）, “雨横风狂三月暮，……乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）。而词人却说是夜间春雨连绵，全仗东风劲吹，终于云收雨歇，亦是别出心裁。“海棠”二句，以“留取”二字，点出眼前景象，正如李清照所云：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”（《如梦令》）二词都并不落入为花落而伤心的常套，而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆，对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘：“翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危栏，登高榭，海棠着雨胭脂透。”正是这雨后分外妩媚娇艳的海棠，能暂且把春光留住。

第二段“悄庭户”两句，写庭院寂寂，了无人声，“细听”两字，接“悄”字而来，形容“莺啼燕语”之细碎轻微。“分明”两句，借莺声燕语托出惜春之心。文人伤春，以各种方式诉述衷肠，有的是无可奈何，如“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”（秦观《画堂春》）；也有嗟叹无计留春，如“一簪华发，少欢饶恨，无计留春且住”（晁补之《金凤钩》）。而贺铸则愿春将相思之情带去：“半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去。”（《感皇恩》）在本词，是以莺啼宛转、燕语呢喃，似都也在愁留春不住，这不仅与前面“且留取”呼应，从而又引出自己的惜春之情。

第三段开头“翠阴初转午”，以树影位置表述时间，诗词中屡见。如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”（《昼居池上亭独吟》）、周邦彦的“午阴嘉树清圆”（《满庭芳》）；说过午则有苏轼和李玉的《贺新郎》，都用“庭阴转午”。“转午”即树影转过正午位置，而稍向东偏，示日行渐西。此句言“初转午”，则午昼正长。昼长人倦，于是有昼眠之事。下径接“乍睡起、寂寞看风絮”，无论睡时、起后，都透露孤独无聊之感，“重帘未卷”，亦见慵倦之意，同时将上面的“愁绪”和以下的怀人之情联系起来。

“偷弹”三句极写相思之深，词人在另一首《安公子》中亦有“独立东风弹泪眼，寄烟波东去”之句，都是借助东流江水，请其将自己一片深衷，满怀幽恨，带给伊人。这种构思，似又从周邦彦《还京乐》词句化出①。“彩笺”三句，承以上怀人情意而来，久别而盼重逢，所以切望来书告知归期；苦恨信中除掉寒暄别无他语，到头来归期仍是难卜。晏幾道词“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”（《蝶恋花》），也是说书信难达，相会之期难卜。这里面有盼望，也有笔墨难以形容的幽怨。

末句以景语作结，词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮”化出。柳永作客异乡，轻抛伊人，何日赋归，了无凭据；怅望长天，暮色苍然，那声声远去的雁叫，使人倍增思念之意。本词末句刻画暮色中的落日和千山，似乎也在为词人献愁供恨，更觉相思之情，不能自已。

〔注〕① 周邦彦《还京乐》:“望箭波无际，迎风漾日黄云委。任去远，中有万点相思清泪，到长淮底。过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。”

（潘君昭）