大叔于田
《诗经·郑风》
叔于田，乘乘马。执辔如组，两骖如舞。叔在薮〔1〕，火烈具举。襢裼暴虎，献于公所。将叔无狃〔2〕，戒其伤女〔3〕。叔于田，乘乘黄。两服上襄，两骖雁行。叔在薮，火烈具扬。叔善射忌〔4〕，又良御忌，抑磬控忌〔5〕，抑纵送忌。叔于田，乘乘鸨〔6〕。两服齐首，两骖如手。叔在薮，火烈具阜〔7〕。叔马慢忌，叔发罕忌，抑释掤忌〔8〕，抑鬯弓忌〔9〕。
注释
〔1〕薮：有浅水和茂草的大泽，是禽兽聚藏之所。
〔2〕将（qiānɡ）：请求。狃（niǔ）：习以为常而不加重视。
〔3〕女：通“汝”。
〔4〕忌：语气词，下同。
〔5〕抑：发语词，下同。磬控：用力勒马。磬：通“骋”，放马疾驰。控：引辔以制马为“控”。
〔6〕鸨：通“駂”（bǎo），有黑白杂毛的马。
〔7〕阜（fú）：旺盛。
〔8〕释掤（bīnɡ）：解开箭壶的盖子，准备将箭收起。掤：箭壶的盖子。
〔9〕鬯弓：把弓放进弓衣里。鬯：通“
”（chànɡ），弓衣，这里做动词用。
鉴赏
这首诗也是写一位猎者，同样是带着亲切的感情夸美一位猎者的英武多能；它与《叔于田》可能是基于同一母题而写成的姊妹篇。然而，这首诗与上一篇的写法却迥异其趣，别为一格。作者选择了对“叔”的狩猎过程和英雄壮举加以正面表现的角度，运用“赋”的笔法，铺排描状，细腻刻画，在我们面前展现出一幅具体而生动的田猎图。全诗善于创造气氛，工于绘制画面，注意在动态中写人物，从而创造了一种新的境界。
“叔于田，乘乘马。执辔如组，两骖如舞。”诗一开始，就为我们推出一幅车马奔驰的出猎画面，把人们带进一个紧张、热烈而又节奏明快的动态情境之中：“得得”的马蹄声，飞扬的尘土，欢快奔驰的骏马，英武威风的驭者……而在这开阔、飞动的场面中，镜头的焦点又始终未离开“叔”的身影。两骖步履谐和中节，自是驭者御术娴熟，在这里，仿佛反复出现驭者双手执辔、自如调节的特写；一句“执辔如组”，就把他引动马缰绳有条不紊、挥舞潇洒的情态形容殆尽。作者正是在这动人的画面中用近镜头把主人公推到人们面前，一开始就给我们留下了深刻的印象。
然而，这仅仅是开始。作品善于在场面中在动荡中突出人物的特点，更典型地表现在围猎搏虎的一场激战中。
“叔在薮，火烈具举。”这是在一片沼泽丛林地带一次大规模的火田围猎活动。作者只选择“举火”这一富于色彩和表现力的具体事项，便活生生托出一个激动人心的热烈场面。对于这里的“举火”，《毛诗后笺》的作者胡承珙断言“此诗自是宵田用燎”，有的学者则持有异议，认为如果是夜间狩猎，则对于下文“叔”之“释掤”“鬯弓”就无从看得如此细致。（按：古代用火围猎，是为了以火惊兽，使之出现，同时也以火阻绝野兽的逃路，这乃是古人狩猎的方法之一。）《尔雅·释天》中“火田为狩”，《韩非子·难一》中“焚林而田，偷取多兽”，即皆谓此。这样，举火而猎自不必拘泥于白昼还是宵夜；至于诗中细节描写，作为诗的意境，也不能排斥其想象成分，因此，对于狩猎的具体时辰，我们尽可以理解得灵活一些。然而，诗为我们提供的具体场景却有某种确定性。所谓“火烈具举”，《毛传》释“烈”为“列”，《郑笺》申之云“列人持火俱举”，则“火烈”即火的行列。由火的行列可以想见人的行列，由火红的炬光可以想见人们激昂亢奋的情绪；而一个“具”字，又生动地描画出排排火焰同时升腾的壮观景象。这是一个何等盛大的场面呵！
正是在这熊熊火光的映照下，正是在群情振奋的气氛中，诗的主人公挺身而出，与猛兽展开了殊死格斗。“襢裼”，写其搏战之激烈，“暴虎”，更见其气概之无畏；这是力量的显示，这是壮美的颂歌。到此，诗篇所描状的狩猎活动达到高潮，出现了振奋人心的场面，“叔”这一英武猎者的形象也就在这大幅度的动作中，在众人围观的烘托中得到了更加突出的展现。如果说《叔于田》是从“叔”出猎后那种“巷无居人”的感觉显示斯人的超俗出众，那么这一篇则是把“叔”放在众人面前正面表现他的不同凡响，同样是通过对比、借助铺垫去突出英武绝伦的英雄形象，使读者获得了具体的审美感受。至于“将叔无狃，戒其伤女”两句，看似劝诫，实则是从一个很好的角度，对于“叔”的雄豪自肆，作了巧妙的渲染，愈见其无所畏惧的英雄胆气。
不难看出，作者在对“叔”这位英雄猎人作正面描写的过程中，总是把人物放在紧张、激烈、场面开阔的背景中突出刻画，有点有面，点面结合，不但使人物得到了有力的凸现，也为我们创造了一种神奇浪漫的意境，从而大大增加了诗的韵味。
继首章集中描写“叔”与虎的一场惊心动魄的激烈格斗之后，二、三章紧扣主题，进一步表现“叔”在狩猎活动中的雄勃英姿。值得注意的是，这首诗虽然同样采用了《诗经》中许多民歌所惯用的重章叠唱的形式，但各章之间特别注意显示了事件的发展、层次的递进、内容的演化，收到了再现狩猎全过程的效果。第二章所表现的是“叔”在徒手搏虎之后又登车追射走兽的新的一幕。他不但膂力超绝、胆气过人，而且射技神奇、御术高超。作者在这里极其细腻地描画了他从容不迫御马追击的情景，“抑磬控忌，抑纵送忌”，寥寥数语，就把他忽儿止马立定全神贯注，忽儿扬扬自得任马自驰的情态表现得淋漓尽致。至于第三章，是写狩猎的结束。“叔马掤忌，叔发罕忌，抑释掤忌，抑鬯弓忌”四句，从“叔”减慢车速、减少射箭，一直写到打开箭壶，放进余箭，又把弓藏进弓衣……这是一种追踪式的特写。正是在这种细腻而准确的连续刻画中，“叔”的形象在读者眼前占据了最大的空间。
总观全诗可以看出，与《叔于田》有所不同，本篇对于“叔”之其人其事的叙写，是一种正面而具体的铺陈。然而，它避免了那种刻板照相式的再现，全篇不仅有很好的气氛烘托、环境渲染、细节表现，而且具有强烈的倾向性，带有相当浓重的感情色彩，在铺陈叙写中巧妙地运用了夸饰之笔，因而使一位勇武猎者的形象得到极大程度的突出。有趣的是，恰恰在这里，我们又分明看到，与《叔于田》并无二致，本篇作者对于“叔”同样满怀深挚的关注、爱慕之情。因此，此诗极有可能与《叔于田》出自同一作者对同一对象的赞美。是否如此？诗无达诂，读者尽可以自己去体味。