绍古辞（其二）
昔与君别时，蚕妾初献丝。
何言年月驶，寒衣已
治。
绦绣多废乱，篇帛久尘缁。
离心壮为剧，飞念如悬旗。
石席我不爽，德音君勿欺。
鉴赏
鲍照的《绍古辞》共计七首，此诗是其中的第二首。方东树在《昭昧詹言》中，对《绍古辞》总的评论是“皆托言离别之”。诚然，这首小诗正是反映夫妇久别之后，闺妇的惆怅情绪，是一首感情浓烈、真挚的爱情诗篇，读之感人至深。
鲍照实开一代诗风，形成“俊逸”风格，波及古今，影响极大，这一事实是有目共睹的。其风格表现在他所有的创作之中，就爱情诗而言，也同样显示着这一风格，《拟行路难》中的第三首、《夜坐吟》等爱情诗都有这一风格的味道。《绍古辞·昔与君别时》也不例外。
诗人借闺妇之口，以回忆的形式引起读者的追思。“昔与君别时，蚕妾初献丝”，这开句就以深沉形象的道白，表现闺妾对丈夫的纯洁、炽热的情感，再现了他们彼此分别时的场景，暗示出残酷的社会现实及时代的战乱给人民生活带来的悲剧。
感情越深，分别后就越痛苦，流逝的岁月越无法用语言来描述。“何言年月驶，寒衣已治。”如果我们把“初献丝”理解为春天的季节，那么“寒衣”句，已是在讲冬天的季节了。这一大跨度的用笔，充分表现了诗歌的跳跃性特征。从春天一下跳到寒冬，进一步表现思妇的爱慕之情。春天分别时献上蚕丝单衣，寒冬已到棉衣早已制成。面对着早已制成的寒衣，却不见征夫归来，顿时又增加了几度伤感。“绦绣多废乱，篇帛久尘缁。”这一句更深层次地表现闺妾的内心活动，这种内心矛盾冲突、痛苦的程度，倾注在废乱的绦绣中、久尘缁的篇帛上。尽管丈夫别去一年，犹如度过多年似的，尘土都已将篇帛掩埋。此时，可以想见闺妾盼夫之心的急切程度。内心的废乱，久别的痛苦，在闺妾仍在发展、升华，直至什么程度呢？诗人接着写道：“离心壮为剧，飞念如悬旗。”离别的痛苦似刀绞，肝胆欲裂；杂乱如麻的思念如悬旗飘浮不定。闺妾在这种情况下又如何呢？诗人精妙收笔，使之保持着闺妾的心态平衡。“石席我不爽，德音君勿欺。”这两句又如同从刚才的感情激流的浪尖上急转直下，平稳地表示了闺妾的忠贞不渝的情怀，视自己对丈夫的爱非石非席、绝不改变，并希望丈夫也不要欺骗自己。这是闺妾的誓言，这是闺妾的愿望。方东树说此诗：“言勿以离而相忘。”（《昭昧詹言》）我认为这一评语是极为恰当的。
此诗不仅有丰富、充实、健康的思想内容，还有其鲜明独特的创作艺术。全诗写得无懈可击，锤字炼句，一气呵成，真是“字字炼，步步留，而又一往俊逸。明远诗令人不可断截，其思清意属，句重有味，无懈笔败笔也”（方东树《昭昧詹言》）。
此诗另外一个显著的艺术特征，在于人物内心世界的描写。全诗没有惊心动魄的事件，也没有激动人心的场面，更没有鸟语花香、山清水秀的大自然作铺垫，而是集中展现闺妾内心世界的思愁与忧烦。紧紧围绕着时间的流逝，突现感情的步步升华，直至达到自我超越的境地，荡起诗人、闺妾、读者感情的波澜。这种内心世界痛苦的形象再现，不仅深化了主题，也体现了作者创作艺术的深厚功力。