《【双调·新水令】京官乐许宝善》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

在清代中叶的曲坛上，许宝善的曲子圆熟稳健，深具特色，是值得注意的一位名家。许氏兼作南套北套，其南套或有艳雅之风，北套则多豪健之气。其曲题材涉及较广，题咏赠答、咏物写景、即事抒怀、感言时事、摹写闺情等等，不一而足，皆人不能道也。曲风亦多格并存，华艳、典雅、清丽、哀怨、质朴、酣畅等等，皆因其所歌咏之对象不同而随物宛转，故能给人不拘一格而尽态极妍之深刻印象。

《京官乐》一曲质朴酣畅，是许氏的代表作之一。这篇曲子的小序很重要，它介绍了作品的写作缘起和复杂的社会背景。先是清高宗乾隆时期，韩朝衡作有南北合套〔黄钟·醉太平〕《司官叹》，描写朝廷郎署官员形神劳苦而地位低下，以揶揄发牢骚，以调侃抒愤懑，多幽默诙谐之趣。许氏亦为京官数年，亲有所感，以“借其言而反之”作《京官乐》一套，正话反说，一样怨叹，一样谐趣。正如其友人杜纲所评：“牢骚之气，以洒落出之，故不叹而乐；究之乐，原是叹。吾窃怪天下之叹者，正以夸其乐业。”

此套抒写对仕途的感慨和自遣的精神，表现了许氏真实的心灵世界。全套由13支曲子组成，〔新水令〕至〔得胜令〕，叙写作者沦落潦倒的窘境及自慰自解、笑对人生的情怀。而〔沽美酒〕至〔清江引〕，叙写作者功成名就后的志得意满和纵情享乐，其实这只不过是沉重压抑的心理的反弹。

首曲开篇总慨多年沉沦下僚，但随即点题，紧扣“京官乐”，叙写京城的繁华壮观及“散诞逍遥”的生活，起得高妙。次曲〔驻马听〕叙写自己是如何“散诞逍遥”的：出入青楼，调笑妓女，说风月事，品食泡茶。其后〔沉醉东风〕以轻松诙谐之笔写官场应酬和公务，并对自身的清贫生活进行自我安慰。接着〔幺篇〕写官场上的世态炎凉，隐含着愤慨不平，自己“安素分也自陶陶”，可常遭到“矫矫红人”的“扣稿”“款语相嘲”“冷落”等责难。〔雁儿落〕则借自嘲以讽世，揭露官场的人浮于事、思想僵化、因循守旧、无所作为、懒散拖拉等官僚习气。接下去的〔得胜令〕一曲，作者通过一些生活小细节的描绘，如俸禄低微、分毫酌取、按季典衣、依时转票、火炕取暖、冷水浇凉等，以反讽的语气诉说自己生活的困窘煎熬。在表面的诙谐滑稽、嬉笑怒骂和豪迈洒脱中，不知包含了多少难言的辛酸和愤懑！其后〔沽美酒〕与〔太平令〕两曲写作者时来运转，升为“两试分房和主考”后的风光和威风。据清德宗光绪五年（1879）《青浦县志》载，许宝善曾两充顺天乡试同考官。此处，作者放纵笔墨丑化自己，将自己一朝交泰后的丑态写得栩栩如生，一副小人得志的模样，与前面的困窘形成鲜明的对比。这其实是借“丑”讽世，痛斥世风浇薄，感慨官场的腐化堕落和肮脏龌龊。其后〔川拨棹〕〔七弟兄〕〔梅花酒〕〔收江南〕〔清江引〕五曲，紧扣“开怀些”，叙写自己得志后的恣情放纵、疏狂自得和忘形无忌。作者写自己兴高胆豪、领尽风骚，昼夜游乐，流连风月，诗酒风流，听歌赏舞，这其实是表现出一种寄情声色、及时行乐的佯狂。末曲〔清江引〕，照应首曲，切合“京官乐”主旨，做到首尾圆合。与首曲的故作旷达不同，末曲表达的是一种惬意和快感，是一种极度压抑后的释放。

这篇套数以“玩世”精神，写“叹世”情怀。作者结合自己的人生经历和切身感慨，叙写其“穷”与“达”的两种处境以及心态和行为，极力表现出超脱旷达、豪放豁达的情怀。此曲最大的特点是有一种真情实感，无做作之态，具尖新之思，饶活泼之趣。全曲语言直白，对仗洗练精整，但仍不失自然流利，其豪放质朴之风，直逼元人。