元明清词鉴赏辞典
沁 园 春
十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿。 如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。
陈维崧
【赏析】
南京钟山南面明孝陵前有一座梅花山。明亡后绝意仕进的遗民画家徐元徕（字渭文）曾作《钟山梅花图》一幅，以寄寓亡国之痛。当时，一批同样怀抱易代之悲的词人纷纷为此画题词；其中，以陈维崧的这首《沁园春》最为人所赞赏。这首词把画中的梅花写得真幻难分，亦真亦幻，使往昔与如今、想象与现实两相错杂，交织成篇，从而抒发世事沧桑、恍如一梦之感。
词的上片极写花之繁盛，而所写花开之地南京也正在兴盛之时，名花与名城适相衬映。起调三句，以“十万”形容花树之众多，以“琼枝”、“银虬”、“玉鲸”比拟劲健的枝干之盘折飞舞、盛开的花朵之雪白一片。四至七句中，以“困不胜烟”、“娇偏怯雨”形容花之风韵，以化自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（《山园小梅》）的“影落”、“香浮”描写花影与花香，而以“南内”、“西清”为“香浮”、“影落”之地，则把梅花山附近的明故宫也摄入词境，把梅花与明太祖奠都南京的历史相联系，使时间倒流到明代开国之初的极盛时期。后面的“夹岸”三句，更把词境从当时的大内扩大到秦淮河两岸，写其亭台相连、歌板喧天的“乐太平”景象；“十四楼”指明太祖洪武年间南京居官妓的来宾、重译等十四座楼。歇拍“谁争赏？有珠珰贵戚，玉佩公卿”三句，则进而想象赏梅季节冠盖云集的盛况，使花之繁茂与明初歌舞升平的太平盛世相映，以表达对前朝的缅怀和眷恋。其曲寄句外之旨，正是作者在《留都见闻录序》中所云“展《东京梦华》之录，抚《清明上河》之图”的故国之思。
词的下片以“如今”两字开端，把时间从过去转换到现在，把人事从兴盛转换到衰亡。换头“潮打空城”及“商女船头月自明”的描写，化用刘禹锡《金陵五题·石头城》诗“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”及杜牧《泊秦淮》诗“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”的意境，暗示南明弘光朝的覆灭。紧承此换头两句，以一“叹”字领起四句，再把词笔从石头城边、秦淮河上推向钟山畔、孝陵前，描写梅花落时、南明亡后钟山、孝陵一带的凄凉景象。四句中的“一夜啼乌，落花有恨”及“流水无声”诸语，似化用李煜《乌夜啼》词“林花谢了春红，太匆匆”及“自是人生长恨水长东”的句意及词调名；“五陵石马”句，则指钟山麓的孝陵。在此，落花之恨与亡国之恨是合二而一的。
这是一首题画词，而词篇到此还没有点到画卷；下片的后六句就以收到画卷及其作者来结束全词。“寻去疑无，看来似梦”两句，词情极其沉重，词语则十分空灵，写出了展看此图时所生发的人事无常、兴亡一梦的迷茫怳惚之感。而“一幅生绡泪写成”句，则既写作画者构图运笔时之泪和墨下，也可见题画者抚图寻梦时之泪眼模糊。结拍“携此卷，伴水天闲话，江海余生”三句，推开词笔，而不离画卷，点出画家的遗民身份，及其今后行踪与不仕新朝的操守。
此作的词题中所云“云臣、南耕、京少”，分别为史惟圆、曹亮武、蒋景祁字。三人与徐元徕均为宜兴人，系作者的同乡和挚友，题此图所用词调分别为《望海潮》、《望梅》、《沁园春》，其词语是彼此呼应，其词情是相互交流的。当时赋此图的还有另一些宜兴词人，如作者之弟维岳等。这与其说是一次题画活动，毋宁说是一次集体哀悼明室覆亡的活动。陈廷焯收此作入《词则·放歌集》，赞其“情、词兼胜，骨、韵都高，合周、秦、苏、辛、姜、王为一手”。此赞语中最后提到的“王”，指王沂孙，是《乐府补题》倡和的重要参与者，而维崧等人的这一活动，与《乐府补题》众作者在南宋亡后四次聚会，借分咏《龙涎香》、《白莲》、《莼》、《蟹》等题以抒发亡国之恨的活动，其性质是相同的。
（陈邦炎）