唐宋词鉴赏辞典
水龙吟
陈亮
闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。 寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨！正销魂又是，疏烟淡月，子规声断。
本词抒写春恨。上片恨今日芳菲世界，游人未赏，付与莺燕；下片恨昔年金钗斗草，青丝勒马，风流云散。
一起用“闹”字渲染花的精神情态，同时总摄春的景象，不输宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”句，加上“东风软”（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。“翠陌”，翠绿的田野；“平莎茸嫩”，平铺的嫩草，用“茸嫩”形容初春的草，贴切恰当；“垂杨金浅”，浅黄色的垂柳。“迟日催花”，春日渐长，催动百花竞放；“淡云阁雨”，云层淡薄，促使微雨暂收；“轻寒轻暖”，不寒不暖，气候最佳。这些都是春归大地后的春景、春色。如此多样的美好景色，本可引人入胜，使人应接不暇而流连忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这“芳菲世界”，只有啼莺语燕赏玩。莺燕是“能赏而不知者”（沈际飞《草堂诗余正集》语），游人则为“欲赏而不得者”（同上）。鉴于世情人事如斯，尚有何心踏青拾翠！过片两句，因“寂寞”而“凭高念远”, “向南楼”听“一声归雁”。从上片看，姹紫嫣红，百花竞放，世界是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲世界却懒得去游赏，足见主人公的处境是孤寂的，心情是抑郁的。雁足能传书信（见《汉书·苏武传》），于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，故向南楼探问归雁消息。“金钗”三句，谓昔年赏心乐事，而今已如风消云散。“金钗斗草”，拔金钗作斗草游戏。宗懔《荆楚岁时记》:“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。”“青丝勒马”，用青丝绳做马络头。古乐府《陌上桑》:“青丝系马尾，黄金络马头。”“罗绶”三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪，难遣别久的幽怨。“罗绶分香”，临别以香罗带贻赠留念。秦观《满庭芳》“罗带轻分”，亦此意。“翠绡封泪”，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出《丽情集》记灼灼事。“几多幽怨”，数不清的牢愁暗恨。“正销魂”三句，有两种断法，一断在“魂”字后，另一断在“又是”后，两者都可，而后者较恰当。因为一结要突出“又是”之意，用“又是”领下面两句，由于又看到了与昔年离别之时一般的“疏烟淡月、子规声断”，触发她的愁绪而黯然销魂。子规，一名杜鹃，相传古代蜀君望帝之魂所化（《华阳国志·蜀志》）。子规鸣声凄厉，最容易勾动人们的别恨乡愁。
这首词上片，作者几乎倾全力渲染春景的无比美好，而歇拍三句，却来一个大转跌，以人们不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲世界被莺燕所占有为惋惜。可知前面之所以倾全力描绘春景者，是为了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好，愈令人惆怅，愈添人愁绪，春恨愈加强烈。杜甫所谓“花近高楼伤客心”（《登楼》）, “感时花溅泪”（《春望》），即为此种思想感情的反映。下片似另出机杼，独立成篇，其实不然，它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛盾，而所以铸成此种矛盾，伤离念远是一个主要因素，下片就抒写离愁别恨，因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返，别后的长久怀念，别时景色的触目销魂，在在刻画主人公的感情深挚。可是作者是一位“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”（黄宗羲《宋元学案·龙川学案》）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨，目的性明确，每一首词写成后，“辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣”（叶適引陈亮语）。所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，可知下片的闺怨是假托的，这类表现手法在诗词中数见不鲜，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕，实际的意思则是大好河山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：“言近旨远，直有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。”（《艺概》）以小词比壮语，不觉突兀，是因其精神贴近之故。
陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：“《龙川词》一卷，读至卷终，不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！”（《龙川词跋》）后来他看到本篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论点，曰：“偶阅《中兴词选》，得《水龙吟》以后七阕，亦未能超然。”（《龙川词补跋》）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也写有一些婉约的作品，毫不足怪。苏轼《水龙吟·和章质夫杨花》、辛弃疾《摸鱼儿·暮春》，情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，和婉中仍含刚劲之气，骨子里还是刚的。这一点，明眼人不难辨认。
（黄清士）