拟行路难（其六）
对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我孤辈且直。
鉴赏
鲍照《拟行路难》十八首，和建安以来的大多数组诗一样，非一时一地之作。这首写失职家居，难确指其时。他历任郎令卑职，可能是官场挫折，受人压抑的愤懑。充斥鲍照此作的强烈精神，是不平则鸣的郁勃之气，以迸发的强力度的美，卓异南朝，彪炳诗史。
此诗是这组诗中的宏响，入手就来势不凡，“发唱惊挺，操调险危”（《南齐书·文学传记》）。抑塞激愤之气，倾炫心魂。“对案不能食”，用笔凝滞涩委，压抑得使人有窒息之感。这冷丁丁的五个字凝聚不动，堆出满心的乌云，预示着一场风雨的来临；“拔剑击柱长叹息”，面对一案酒肴，连酌酒以自宽的情绪也荡然无有，对案沉思，百忧塞胸，忽然间投杯停箸，愤然起身，拔剑挥舞，频频击柱，这狂风骤雨式的“拔剑”“击柱”，大幅度的爆发性动作，把诗人埋藏在心中“吞声踯躅不敢言”的抑郁、激荡心绪托显出来。然而长剑在手，四顾荡然，拄剑抵颐。“长叹息”三字将情感的急流顿然锁住，一时勃起的愤激又渐复沉静。这一句如骤马注坡，却忽然勒住，可以想见诗人心中的跌宕，胸脯的起伏，大口大口的呼呼出气——满腔愤怒，何以得发？
这“长叹息”与“不能食”的回复，是一瞬间的，因为诗人不是瑟缩碌碌、甘于沉默的人。他出身孤微，对于极重门阀的南朝极为反感，思想带有抵触反抗冲击的破坏力，他曾经向这个社会宣示：“大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎？”（《南史·本传》）这里的“丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？”就是早年宏音的嗣响，这犹如太阳破云而出，光线四射，神气激扬。这是对“以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚”的社会的抗争。“会几时”一缩，次句一伸，又施之“安能”反诘句式，是为一畅申，语气顿挫，词旨郁勃，诗人希求高蹈阔步而不屑于局蹐蹀躞（dié xiè小步走路），碌碌终生，瑟瑟缩缩地受人鄙夷。他满腹才华，自负颇高，不甘湮没，自尊自强，希望有所作为，不愿意在压制歧视下讨饭吃。他说过“小人自龌龊，安知旷士怀”，盼望“一言分珪爵，片善辞草莱”（《代放歌行》），进入仕途后，长期出入郎、令之间，不容于世，“片善”从未降临，“一言”与之无缘。“才秀”成了“人微”的刺激素。仕途上每每垂翼，即使诗文创制也要蹀躞其笔，故作江郎才尽而多鄙言累句，以解刘文帝的嫉才妒能之心。这两句是一篇精神焕发处，是对不平则鸣的呼喊。但同样浸透着沉重、愤激的情感，暗含仕途蹭蹬，在抗音高唱中依然有一道阴影遮蔽心头。
以上四句，从整体看，由“不能食”引起，一气贯注，如急流跳涧，奔涌不止。至于“弃置”六句回旋打转，蓄流成潭。“弃置罢官去，还家自休息。”用笔洒脱而冷峻，词意傲岸而自尊。一个“自”字，骨相峻嶒，驱迈俊逸。诗人欲作拂袖而去，高蹈家居的打算。“弃置”充满蔑视神情。“罢官去”似乎可见诗人掷印怫然，阔步不顾，昂然而去愤愤然的身影。这两句承前启后。以下则转入一个新的境界：“朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。”诗人精神上摆脱了冷酷官场带来的压抑的苦闷后，随即想到的是充满温暖的家庭生活。语气亲切，流溢着一股温馨之情，使诗人被摧折的冷结的心舒展了，在天伦之乐中得到精神的抚慰。这四句从时间、空间角度，用绵密回复的笔法，写与亲人朝夕相聚、儿女绕膝、与妻厮守的怡然自得的快乐生活，采用乐府民歌往复回环唱叹的手法，叠出取意相同、结构相似的对偶句式，烘染出欢愉协畅的气氛，与上文对案不食，蹀躞垂羽，吃闷气，长叹息形成鲜明对比。陈祚明说这“四句写得真可乐”。张玉穀说：“中六透笔写出置官归家，正多乐事，乃凭空想象，莫作赋笔观。”其言极是。所要说的这“真可乐”里面却含润着真可悲的一面。这种回家抱娃娃，和妻子耳鬓厮磨，岂不是“遂蕴智能”“沉没而不闻”吗？像他这样才高气盛之士应是政界的一只雄鹰，而“飞步游秦官”，岂可老于室家，沦没草莱，他在《代东武吟》里假托一个老军人自白，讽谏君主，不要使人才闲废。中有云：“少壮辞家去，穷老还入门。腰镰刈葵藿，倚杖牧鸡
。”朱熹说后两句“分明说出个倔强不肯甘心之意”。以兹看此，也有些合适。这种“刈葵牧鸡”和这里的“弄儿看妇”，从社会政治意义上看，不是同义语吗？不是隐约渗发出一股投闲置散的怨愤不平之气吗？可以说这种家庭欢乐，是苦恼人的微笑，貌似悠然，而心底愤慨而凄凉。
正因为这个原因，所以诗人在末尾自宽自解：“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。”道出出身寒微，孤直不容；道出当安贫守贱之意。这是愤激反语，是郁愤不平的牢骚，是对压抑人才的社会的抗击和愤慨。气势虽仍自傲岸，腔子里却充满异常沉重的酸心，硬按捺住的悲愤和无可奈何的怅恨交织在一起，依然是愤愤不平的愁苦之语。
这首诗一韵到底，情感变化迅急而复杂，如同一股激流，时而奔泻急涌，时而回转舒缓，时而长注而去。抑塞郁闷中有浩气长抒，悠然自得中含有失望和不平，傲然高视中有着苦闷和悲哀。情感的起伏跌宕和句子的长短、词意的疏密相起相应。开首两句如饥鹰独出，矫健锐猛。“长叹息”稍一盘旋，“丈夫”两句奋翅决汉，冲霄破霜。中六句展翅不动，飘然而下。末二句如鹫居巨石，引颈悲鸣。布局造句全无南朝诗舒缓意致。方东树《昭昧詹言》论鲍照诗：“步步留境象，浑固奥涩，语重法密，响沉句峭。”以此看，诚为善读诗者。
鲍照这种慷慨任气、磊落使才、凌厉雄浑的风格，被誉为“如五丁凿山，开人世所未有”（沈德潜《古诗源》卷十一）。李白每每从此取径，得气俊逸。试看“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”（《行路难》其一）“呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。”（《南陵别儿重入亲》）“一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳老多乖。”（《答王十二寒夜独酌有怀》）无论用语取意，都很仿佛。这种不平之鸣，振动后人，高响流远。