采薇
《诗经·小雅》
采薇采薇，薇亦作止〔1〕。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，
狁之故〔2〕。不遑启居，狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘〔3〕。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止，王事靡盬，不遑启处〔4〕。忧心孔疚，我行不来〔5〕。彼尔维何？维常之华〔6〕。彼路斯何〔7〕？君子之车。戎车既驾，四牡业业〔8〕。岂敢定居，一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙〔9〕。君子所依，小人所腓〔10〕。四牡翼翼，象弭鱼服〔11〕。岂不日戒，狁孔棘。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
注释
〔1〕薇：豆科植物，野生，可食用。作：生出。止：语助词。
〔2〕靡：无。狁（xiǎn yǔn）：一作“猃狁”，古代我国北方少数民族名，春秋时称“戎”“狄”，秦、汉时称“匈奴”。
〔3〕归聘：此指从前线回归后方的使者。聘：探问。
〔4〕靡盬（ɡǔ）：没有止息。遑：闲暇。启处：同“启居”，指安定下来。
〔5〕孔：甚。疚（jiù）：病痛。来：归。
〔6〕尔：同“薾”，花盛开的样子。维：是。常：常棣的简称。
〔7〕路：即“辂”，高大的车子。
〔8〕业业：马高大的样子。
〔9〕骙骙（kuí）：马强壮的样子。
〔10〕君子：指将帅。依：乘。小人：指士卒。腓（féi）：隐蔽。
〔11〕翼翼：整齐严肃的样子。象弭（mǐ）：两端用象牙装饰的弓。鱼服：用鱼皮制作的箭囊。服：“箙”的借字，盛箭的器具。
鉴赏
此诗用戍卒的口吻，在战后戍卒归家的途中，追述戍边作战时的苦况，用痛定思痛的反思，和一连串的回忆镜头，多层次多侧面地表现了行役之苦。
全诗分六章，每章八句。诗的前三章，均以“采薇采薇”开头，用一唱三叹的复沓形式，反复吟咏。一个久戍不归的士兵，连饭也吃不饱，不得不采薇（野豌豆苗）而食，过着“载饥载渴”的生活。他渴望与家人团聚，但是一年快完了，还是没能回家。有家归不得，等于无室无家，从军出征，疲于奔命，那能过一天安定的生活？怨嗟之情，于是油然而生。诗中主人公将怨嗟之情归结到狁的入侵上，而不指责周天子和将帅，可谓顾大局，识大体。诗人将满腔的怨悱，表现得委婉而含蓄，这就是前人所说的“不失温柔敦厚之旨”。
前三章的写法大体一致，前四句有的用首章的原句，有的或易一句，或易一字。后四句基本上是改弦更张，转笔描写新的生活场景。如“薇亦作止”“薇亦柔止”“薇亦刚止”，每句虽只易一字，却显示了薇菜三个不同的生长阶段，由刚刚破土而出，到幼苗的柔嫩，再到长出粗硕的梗子。时间上的递进，象喻着戍卒的久戍不归。同样，从“岁亦莫止”到“岁亦阳止”，随着时间的流逝和物换星移，征人的痛苦也在与日俱增。从“心亦忧止”到“忧心烈烈”，再到“忧心孔疚”，表现征人的痛苦，可谓层层递进，这就将感情的波澜，层层推向高潮。
四、五两章，追述的是从军作战的紧张的战斗生活。“彼尔维何”四句，自问自答，以兴起下文。“戎车既驾”之后，意味着即将开始的拼杀。“四牡业业”一句，以驾车雄马的高大，象喻着从军士卒雄赳赳气昂昂的精神，这是烘云托月之法。“岂敢定居，一月三捷”两句，写出了战斗的频仍。第五章的战斗场面，写得十分生动：主帅乘坐四匹雄马驾的戎车在车上指挥战斗，步卒随在战车后面借以隐蔽身体，并随时准备出击。“四牡翼翼，象弭鱼服”两句，道出了军容之严整和军事器械的精良。“岂不日戒，狁孔棘”两句，显示出军情的紧急。
第六章在全诗中别构一体。诗人由回忆写到归途中的情景。回忆起昔之从军之时，正值美好的春天，万条杨柳，迎风披拂；今日归来，却遇上雨雪霏霏的冬天，虽已踏上归途，但归路漫漫，还要忍受“载饥载渴”的生活，抚今追昔，想到出生入死的戎马生活和征途中的艰难险阻，谁能知道我的劳苦忧伤呢？常年从军，与家人音讯隔绝，谁又知家人的情况如何呢？“莫知我哀”四字，状写征人的忧伤之情，以少总多，真是累千百万言所难表达。
《采薇》一诗，在题材上可以称作边塞诗的鼻祖，征人思乡，是日后边塞诗的重要主题，它打动着千百万读者的心弦。此诗在艺术上最值得称道之处，是它创造出千古传颂的佳句。在我们文学鉴赏史上，人们刚刚知道摘句欣赏之时，便发现了《采薇》篇的佳句。《世说新语·文学》中记载了这样一个故事：“谢公（指谢安）因子弟集聚，问《毛诗》何句最佳？遏（谢玄）称曰：‘昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。’公曰：‘讦谟定命，远猷辰告。’谓此句偏有雅人深致。”谢安与谢玄叔侄对《诗经》佳句的欣赏，比较起来还是谢玄的鉴赏能经得住历史的考验，他确实抓住了《诗经》中的最佳名句。刘勰《文心雕龙·物色》篇说：“‘灼灼’状桃花之色，‘依依’尽杨柳之貌……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺。”“杨柳依依”四字，表现杨柳之态，可以说是情貌无遗的。千百年来，人们常用折柳表示送别，又用“依依”二字表示惜别之情。
“杨柳依依”的意象，一经创造出来，便有了强大的生命力，虽经千载，也想不出更好的词来代替它。正因为这个原因，“杨柳依依”四句，成了千古不朽的名句。宋祁《宋景文笔记》卷中云：“《诗》曰：‘萧萧马鸣，悠悠旆旌’，见整而静也，颜之推爱之。‘杨柳依依，雨雪霏霏’，写物态，慰人情也，谢玄爱之。”宋祁认为，“杨柳依依”数句，好就好在物态描写中见人情，物中有我，景中含情。王士禛在评论谢安、谢玄及颜之推对《诗经》名句的鉴赏时说：“玄与之推所言是矣，太傅所谓‘雅人深致’，终不能喻其旨。”他同意谢玄的见解，而认为谢安的说法让人不可理解。
《采薇》在艺术上的另一成功之处，在于它创造了“以乐景写哀，以哀景写乐”的诗歌美学境界。王夫之《姜斋诗话》说：“‘昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。’以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这段话常为人们所称引。
《采薇》的艺术造诣，与末章有很大关系，正如清人方玉润所说：“此诗之佳，全在末章，真情实景，感时伤事，别有深情，非可言喻”（《诗经原始》）。