《赠白马王彪曹植》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

这是一首交织着血和泪而悲愤难抑的诗篇，其写作背景大概见诗前小序。魏文帝黄初四年（223）五月，曹植和同母兄任城王曹彰、异母弟白马王曹彪一起进京朝见，参加迎气之会。在京城期间，曹彰突然不明不白地死去。朝会完毕，于七月返回封地时，曹植本想与曹彪顺路同行，却遭到监国使者的严厉禁止，曹植心情悲痛，愤恨至极，在无情逼迫下只好与曹彪分道扬镳，分手时就写下此诗作为赠别。不过，读者不禁要问，一个小小的监国使者竟敢如此胆大妄为，对堂堂的亲王、皇帝的弟弟们指手画脚，颐指气使？其实，监国使者不过是魏文帝曹丕迫害诸弟的具体代理人而已。据史载，曹操生前，曹丕和曹植一直为取得太子的地位，即魏国的继承权而明争暗斗，作战勇敢的任城王曹彰则支持曹植。曹丕得到皇帝宝座后，就对其弟兄进行百般的压制迫害和监视防范，相互之间不准来往，不准通信。诸王个个如坐牢狱，连平民百姓的自由都没有。其中，曹植成为受害最重的一个。这首诗正是在多年积郁愤懑和痛苦现实——与任城王死别、与白马王生离的碰撞中产生的。因此，它实际上是抒发了对魏文帝迫害亲兄弟的满腔悲愤，同时又交织着诗人的哀伤恐惧，从而反映出曹魏统治集团内部的尖锐矛盾。

“此诗气体高峻雄浑，直书见事，直书目前，直书胸臆，沉郁顿挫，淋漓悲壮。”（方东树《昭昧詹言》卷二）通篇分为七章，采用前后首尾蝉联的形式，把内心沉痛复杂的感情逐层抒发出来，具有震撼人心的力量。

第一章描写离开洛阳时的依恋之情。“清晨发皇邑，日夕过首阳。”“皇邑”指京城洛阳，“首阳”即首阳山。首阳山距洛阳区区二十里路，原因正是本章末二句所揭示的：“顾瞻恋城阙，引领情内伤。”清代宝香山人说：“曰‘清晨发’，曰‘日夕过’，大有深意。怨之至慕之至，一结更甚。”（《三家诗》）所见甚是。诗人对京城是多么的顾恋，对兄弟是多么的深情，对分离是多么的痛苦，都充分地从“怨彼东路长”而徘徊难进中体现出来。第二章描写霖雨阻途、涉潦登冈、人困马乏的艰苦情景，由此而转入内心悲愤的控诉。第三章描写人生道路的险恶，表明最痛苦的还不是旅途的疲劳，而是兄弟骨肉间的生离死别和受监视受迫害的处境。诗人用“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧反亲疏”痛斥监国使者不许他们弟兄同行，痛骂在曹丕身边专门挑拨离间的小人为“鸱枭”“豺狼”“苍蝇”，非常激愤。据清人吴淇说：“先是二王初出都，未有异宿之命。出都后群臣希旨云云，中途命下，而灌均第始不许二人同路。”（《六朝选诗定论》卷五）“灌均”即监国使者。那么，确实是有一批小人在播弄是非，谗间骨肉。不过，这些“鸱枭”“豺狼”“苍蝇”的恶劣行为，又是受谁指使呢？诗人虽没有直说，也不敢直说。但谁都明白，非魏文帝曹丕莫属，所以，吴淇接着说：“灌均等之不许同路，实出文帝意旨。”一针见血地指出了问题的要结。则诗人愤怒的抗议也指向了曹丕，是不言而喻的。第四章描写眼前景物，抒发心中难堪的感情。清人陈祚明说：“此首景中有情，甚佳。凡言情至者须入景，方得动宕。若一于言情，但觉絮絮，反无味矣。”（《采菽堂古诗选》卷六）吴淇也说：“此写所见之景，以寓意。”他们的分析都很中肯。诗人怀着悲苦的心情所看到的每个景物，寒蝉凄切，白日西匿，飞鸟投林，孤兽索群，无一不在衬托渲染着哀愁、凄厉、孤独、寂寞的气氛，从而在悲的意境中使情与景紧密交汇，达到融情入景、情景合一的境界。第五章描写离合之悲、死生之感。从悼念死者到自伤存者，是一个由感伤到悲惧交并的情绪发展过程。想起任城王的暴死，悲伤难已：“奈何念同生，一往形不归。”回顾自身，也是朝不保夕：“存者忽复过，亡没身自衰。”元人刘履说：“痛威王之暴薨，叹存者之不久于世，则于亲爱离居，念愈切而心愈悲矣。”（《选诗补注》卷二）他认为“存者”和“亡后”应互掉，意思是死的已死了，活着的也难保长久，是很有道理的。“威王”即任城王。进而深感人生之无常：“人生处一世，去若朝露晞。”最后发出了恐惧交集的哀叹：“自顾非金石，咄唶令心悲。”第六章描写惜别之情。先从正面发出强为宽解、豪气非凡的壮语，以便慰勉白马王：“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。”而且还要反诘一句，更显壮怀：“何必同衾帱，然后展殷勤？”但处在生离即死别的境况下，不仅任何豪壮之语、宽慰之言无能为力，而且面对和白马王分手在即的事实，越发加深了沉痛之情：“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”第七章描写由于感到忧伤无益，进而怀疑天命，否定神仙，表明变故既不可料，逃避也不可能，表达了诗人的岌岌自危之感。最后的诀别之辞，如泣如诉，哀怨感人。

这首悲愤哀伤的惜别之作，在章法结构、遣词造句、抒情写景上，都有很高的艺术成就，因此，古来多有好评。宝香山人说：“可以分一篇而七，可以合七篇而一。”张玉穀说：“虚实相间出之，谋篇最为尽善。”（《古诗赏析》卷八）吴淇说“陈语特精”，方东树说“词意警健雄深，喷薄而出”，“叙事造语，沉雄壮阔”，如此等等，不一而足。首先，在章法上，全诗七章，叙事、写景、抒情三者之间互相穿插辉映，可分可合，分合自如，具有跌宕分明、转换自然的艺术效果。同时，因采用了轳辘体的形式，在音节上更加匀称和谐，在内容上则语意贯通，从而在感情表达上就有缠绵反复、层层深入的艺术感染力。其次，在抒情写景上，以情写景，借景抒情，情景交融。例如以太谷的寥廓、山树的葱郁、道路的泥泞、山坡的陡长来预示前途的险阻，以萧瑟的秋景、索群的鸟兽来衬托离别的悲凉心境，抒发对兄弟手足的眷恋，从而达到情景合一的境界。另外，还运用了比喻、烘托、陪衬等多种手法，使全诗具有鲜明的形象性。如用“鸱枭”“豺狼”“苍蝇”来比喻谗佞小人，用“朝露”来比喻人生的短促，用“影响”来比喻流逝的年华不可追回，用“孤兽索群”来反衬分离的孤独，用萧索的景色来烘托凄怆的心境。