《临楚江赋谢朓》的原文、翻译、鉴赏及作者简介-文学鉴赏辞典

〔11〕希光：所企望仰仗的（别人的）光辉，俗曰“借光”。

谢朓（464—499），字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人，南朝宋齐时的著名诗人。因与晋宋之际的著名山水诗人谢灵运同族，所以后人称之为“小谢”。他曾担任过宣城太守，后人又称之为“谢宣城”。今有《谢宣城集》五卷传世。谢朓为“竟陵八友”之一。初任豫章王太尉行参军，后历任随王东中郎府，转王俭卫军东阁祭酒、太子舍人，随王镇西功曹，转文学。萧衍辅政后，为骠骑咨议、领记室，掌霸府文笔、中书诏诰，后为中书郎、宣城太守。齐明帝建武四年（497），出为晋安王镇北咨议、东南海太守、行南徐州事，迁尚书吏部郎。东昏侯时，始安王萧遥光谋反，朓不从，受诬下狱而死，年仅36岁。

谢朓少好学，文章清丽。诗歌的主要成就是发展了山水诗，具体实践了沈约所提出的新体诗的理论主张，短诗写得尤为出色，在永明诗人中，成就是最突出的。他的辞赋现存九篇，大都写得精工婉丽，其中以《临楚江赋》和《游后园赋》写得最好。

这篇赋就是他被召离开荆州、由长江准备乘船返回建康时所写的。这是一篇抒情小赋，只有一百多字，但字里行间却饱含着作者独特的美学追求。

首先，表现在作者以景语作情语，借山水景物的描写抒发他对仕途的忧惧和人生的苦闷心情。如：“尔乃云沉四岫……万里生阴。”这里的景色由近及远，由动及静，描绘了长江浩大壮阔而又惊险的气势，和在秋气笼罩下落日后的阴冷气氛，与谢朓曾经描写过的“余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”（《晚登三山还望京邑》）的长江春景截然相反。既是实景，又是作者感情的外物化。谢朓一生游宦于诸王官府之中，浮沉于政治漩涡之内，对官场的腐败及险恶有深切的体会，况且，这次建康之行，正是遭受诬陷的结果。因此，借长江险恶的风浪抒发心中的不平是很自然的。这种以景语作情语的美学追求，还可在谢朓的诗中得到印证。如《之宣城郡出新林浦向板桥》中的“天际识归舟，云中辨江树”这样的写景名句，表面上是写建康附近长江一带水路的开阔气象，廓落壮美，但景中却包含着对建康的依恋之情。本来天际之舟是无法辨别去向的，然而作者就认定为归向故乡的船，这就把感情表达出来了。所以，谢朓这种美学追求，可以说达到了情景交融，意在言外的境界。

其次，是《临楚江赋》的“圆美流转”。本来“圆美流转”是诗人的美学追求。歌德说：“诗人赋物，如水掬在手，自作圆球之形。”白居易说：“冰扣声声冷，珠桃字字圆。”（《江楼夜吟元九律诗》）苏轼说：“中有清圆句，铜丸飞柘弹。”（《新渡寺席上次韵欧阳叔弼》）苏辙说：“余少作文，要使心如旋床。大事大圆成，小事小圆转，每句如珠圆。”（苏籀《双溪集》附《栾城遗言》）然而，最早提出“圆转流美”的美学要求的正是谢朓，他说：“好诗圆美流转如弹丸。”（《南史·王筠传》载沈约引谢朓语）并把这种美学追求运用到创作中。在《临楚江赋》中，首先表现在结构上。李浮侬说：“谋篇布局之佳者，其情事线索皆作圆形。”《临楚江赋》开篇写离开荆州来到长江边上，然后抒写长江的景色及江边的游兴，最后面对江上的秋月，祝愿荆州的友人健康长寿，其思路正是来个正、反、合，表现了结构的圆美流转。其次体现在声律上。他把讲究平仄四声的永明声律运用到该篇的写作上，注意虚实对仗。句型以四六句为主而有所变化，使节奏毫无阻滞之感。在音韵方面，开篇用覃韵，中间换侵韵，最后又用覃韵，韵律上正好也是正、反、合，读来铿锵和谐，朗朗上口，如珠之圆，如玉之润。沈约曾写诗赞道：“吏部（谢朓当过尚书吏部郎）信才杰，文锋振奇响。调与金石谐，思逐风云上。”（《伤谢朓》）这个赞美，是正中肯綮的。