白马篇
白马金贝装，横行辽水傍。
问是谁家子，宿卫羽林郎。
文犀六属铠〔1〕，宝剑七星光。
山虚弓响彻，地迴角声长。
宛河推勇气，陇蜀擅威强。
轮台受降虏，高阙翦名王〔2〕，
射熊入飞观，校猎下长杨。
英名欺卫霍，智策蔑平良。
岛夷时失礼，卉服犯边疆。
征兵集蓟北，轻骑出渔阳。
进军随日晕，挑战逐星芒。
阵移龙势动，营开虎翼张。
冲冠入死地，攘臂越金汤。
尘飞战鼓急，风交征旆扬。
转斗平华地，追奔扫鬼方〔3〕。
本持身许国，况复武功彰。
曾令千载后，流誉满旂常〔4〕。
注释
〔1〕文犀：有花纹的犀皮。六属铠：由六块犀皮组连的甲胄。
〔2〕高阙：塞名，故址在今内蒙古杭锦后旗北。名王：指匈奴右贤王。汉卫青率十万人，败匈奴右贤王于高阙塞。
〔3〕鬼方：殷周时部族名，其地当在
陇之间，本诗借指隋代高丽。
〔4〕旂（旗）常：旗名，王用太常，诸侯用旗，作为纪功授爵的仪制。
鉴赏
曹植写过《白马篇》，人尽皆知；而杨广也写过《白马篇》，除少数古典文学素养较高的人以外，却鲜为人知。有的评论者认为杨广生活矜奢，必然煽导绮靡诗风，像《白马篇》《拟饮马长城窟》等少数表现边塞生活的诗篇，不过是“装门面”而已。这首诗流播不广的原因，是与这种不加区别地评品杨广诗歌创作的风气有直接关系的。
倒是清代的沈德潜说过较为公道的话，他评杨广诗“能作雅正语”，还将他的《白马篇》选入《古诗源》，认真读一读杨广《白马篇》，定会觉得沈德潜的话是有道理的。
杨广把《白马篇》置于隋大业八年北征高丽的广阔历史背景之中，诗篇通过对一位英武善战、智勇双全的“白马将”的生动描写，寄寓着诗人靖戢边患、建功立业的宏大愿望。为要完成形象创造的艺术任务，诗人采用铺叙的手法，集中笔墨描写“白马将”的外貌、武艺、英名、昔日功勋、今日战绩。开端“白马金贝装”八句，诗人笔下出现了一位武艺高强、身骑白马、穿上六块金贝文犀铠甲、佩带闪闪发光的七星宝剑的将领，威武英俊，气宇不凡。“宛河推勇气”以下八句，分明是描写“白马将”独擅威强，英名远扬。他曾在“宛河”、“陇蜀”等地立过战功，在“轮台”接受过降虏，在“高阙”翦除过强藩；他经常出入行宫、御苑，跟随帝王校猎射熊，他的英名胜过汉代的卫青、霍去病，智谋超过汉代的张良、陈平。诗人并没有单纯地表现“白马将”的形貌，却是多侧面地描写“白马将”文则足智多谋、武则超拔勇武的品格特征，加强诗篇的艺术感染力。当诗人描写“白马将”今日战绩的时候，他的艺术手法陡然转换，诗笔着意创造战场的氛围和意境。“进军随日晕”以下八句，呈现在读者面前的是一幅旗飞尘扬、军阵移动、日夜鏖战的两军激战的图画，在这样艰险的环境里，“白马将”转斗、追奔而取得战功，确实不易，他的出生入死、不畏强敌的精神，也由此而被突现出来。诗的结尾四句，颂扬“白马将”以身许国的精神以及建功后流誉千载的荣光，语涉议论，它们和全诗的形象描绘、意境创造融为一体，共同完成了形象塑造的艺术任务。
本篇有如下的艺术特征，首先，以赋入诗，极意铺陈，从众多的角度、用多样的表现手法刻画“白马将”的艺术形象；其次，大量运用偶句，形成对凑、排比的语言特色，明显地接受了六朝骈文的影响，这是一种时代风尚，杨素、薛道衡的诗，也是这样，开出唐人格律诗法门；再次，诗篇一韵到底，用宽韵七阳韵，造成音节浏亮的艺术效果，更好地服务于艺术形象的创造。杨广的《白马篇》，气体阔大、风格刚健、语言雅正，与他的《拟饮马长城窟》、《纪辽东二首》等诗，构成了共同的艺术特色，开了唐代边塞诗的先河。它们与《春江花月夜》、《江都宫乐歌》一类艳歌，迥然异趣，我们理应将它们加以区别，作出实事求是的评价。