疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
鉴赏
这首词和《暗香》是互相配合的，赞赏梅花的幽静、孤独、美丽的气质。
上阕说：“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。”“苔枝”，指绿苔封裹的梅枝，苔梅是梅花中较名贵的品种。朵朵梅花都像用美玉雕刻出来，系连到苔枝上的。这一句话就使读者看到一枝美丽的梅花，苔枝上有一对小小的翠羽鸟互相依偎着。翠羽鸟一方面暗示古代传说中的梅花神，一方面引出姜夔对情人的怀念。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。”这几句写梅花的寂寞。唐杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”姜夔撷取这首诗的意境，改佳人为梅花，实际上如前面所说的，他认为梅花就是佳人，都有孤高的特点。词人在异乡看到篱笆角落里的梅花，背靠着高高的翠竹，正默默地度过寂寞的光阴。这正是姜夔暗淡心境的写照。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。”汉元帝时，宫女王昭君奉命嫁给匈奴单于，住在北方沙漠地区。姜夔设身处地，认为她不习惯远居沙漠，总是暗暗地怀念大江南北的故土。“想佩环、月夜归来，化作此花幽独。”“佩环”，原指妇女的装饰品，这里借指王昭君。唐杜甫《咏怀古迹》第三章《咏王昭君》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”姜夔深深地同情王昭君的遭遇，料想必是她在月光皎洁的夜晚悄然归来，变成了梅花，这样地幽静孤独。姜夔也会想到，他在远方的情人也和梅花一样，正默默地度过寂寞的光阴。
下阕说：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”古代相传，南朝宋武帝的女儿寿阳公主，有一天在檐下躺卧，梅花飘落在她的眉心里，留下了花瓣的印痕。宫女们争相仿效，称为“梅花妆”。“蛾绿”，指女子的眉毛。蚕蛾的眉毛都细而长，所以以“蛾眉”形容女子的眉毛。“绿”，指画眉的颜料。这个美丽的故事是以梅花为中心而形成的，梅花就是美的标志。姜夔念念不忘的事情就是爱惜梅花。“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。”“盈盈”，仪态美好的样子。“金屋”，华丽的房舍。凡是对梅花不利的事物，即使是春风，都在姜夔的诅咒之列。但“好花不与
香人”（《鬲溪梅令》词），梅花不能永远属于爱花的人，最后总是会随着流水而去。
“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。”“玉龙”，笛名。笛曲《梅花》或称《梅花落》，是古代流行的乐曲。唐李白《听胡人吹笛》诗：“胡人吹玉笛，一半是秦声。十月吴山晓，梅花落敬亭。”最后一句即指《梅花落》曲。唐白居易《杨柳枝》词：“《六幺》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”诗中说到的乐曲有《梅花》曲。这个乐曲使人听了感到悲伤。唐皮日休《夜会问答》诗说听《梅花落》曲，“三奏未终头已白”。乐曲三段吹奏未完，而听者已经愁得头发都白了。宋教坊小曲中有《落梅花》，和唐代的《梅花落》应有渊源关系。姜词这几句的意思可能是，还是教一片落花随波漂流而去，梅花的飘落才引出了《梅花落》的乐曲，但这个乐曲又引起词人对落梅的惋惜，因此，它不能不受到埋怨。这时姜夔的心情极为烦乱。“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。”“恁时”，即那时。如果不及时爱惜它，等到花落的时候，再去寻觅清幽香味，那就为时已晚，梅花已经进入小窗上边的图画里，只见疏影，不闻暗香。词人反复表示惜花的深情，也许这正是姜夔和情人离别之后即难以相会的遗憾吧！
姜夔在这两首词里，又多次运用了对比衬托的手法。对比应有一个共同基础，但具体情况不完全相同。如姜夔过去曾和情人携手赏梅，而此时一人在异乡赏梅，同是赏梅，心情不同，过去的欢乐衬托出此时的悲伤。词中有几处突出了颜色的对比：“翠尊”和“红萼”，孤山红梅和“西湖寒碧”，红梅和“翠禽”，红梅和“翠竹”，两者相映，颜色对比鲜明，但又柔和协调，分别构成了一幅幅画面，使人神清目爽，留下了非常深刻清晰的印象。