横塘春泛
吴姬小馆碧纱窗，十里飞花点玉缸。
蜡屐去寻芳草路，青丝留醉木兰
。
山连暮霭迷前浦，云拥春流入远江。
棹里长干听一曲，烟波起处白鸥双。
鉴赏
这首《横塘春泛》，以浓丽而又清新的笔调，写出了春日泛舟时见到的绮丽、旖旎的风光，表现了当时社会生活的一个侧面。写景状物生动形象，语言文字工稳，颇能代表诗人的风格。
横塘有两处，一在苏州附近，一在南京市南。细参诗意，这里的横塘是指南京市南的横塘。诗中虽有吴姬，但并非专指苏州吴门女子，而是泛指吴地女子。李白《金陵酒肆留别》诗：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝”，句中吴姬即是指南京酒店中的女子。本诗第七句中“棹里长干听一曲”中的“长干”，也是古金陵里巷名，故址就在今南京市南；所歌《长干曲》，不管是乐府古辞，还是李白的《长干行》，抑或是崔颢的《长干曲》，都与金陵相连，而与苏州无涉。特别是崔颢《长干曲》中的“君家何处住?妾住在横塘”，更是把长干与横塘连在一起的，当然是指南京的横塘了。这南京的横塘本为堤塘名，三国时吴筑于建业(即今南京市)南的淮水(即秦淮河)两岸。这里的横塘实际是指秦淮河，因此“横塘泛舟”，其实就是秦淮河泛舟。金陵为六朝故都，也是朱元璋建都之地，在明朝成为与北京相对的“南京”，十分繁华，特别是秦淮河一带，歌楼酒肆，芳草长堤，更是游览胜地。本诗所描写的情景，正是当时南京的繁华风光。明乎此，对于准确理解这首诗的内容，具有重要的意义。
诗中以作者自己所乘的游船为中心，在悠然自得的缓缓行进中，随意欣赏着沿河景色，涉目成趣，通过精美的语言，把秦淮河两岸和水中的人物、景象，井然有序地交织在一起，显得春光无限，赏心悦目，给读者以清新明媚的美的享受。
在前两联中，作者先写见到沿河两岸的景象。首联“吴姬小馆碧纱窗，十里飞花点玉缸。”在碧纱半笼的精致的小酒店中，可以清楚地看到吴姬正在劝酒，那漫天飞舞的柳花，飘落点缀在精美的酒杯上(缸，此处指酒杯)。颔联“蜡屐去寻芳草路，青丝留醉木兰。”看那芳草萋萋的小路上，人们穿上刚刚打了蜡的木底鞋(屐，jī，鞋子的一种，通常指木底的)，正在乘兴寻路踏青；在江边的木兰小舟(，shuāng，小船)中，歌女(即“青丝”，本为黑而软的头发，此指歌女)还在劝留醺醺然已有醉意的客人。这两联，通过对游人的活动和自然景物的描写，把秦淮河两岸的融融春意，表现得十分具体而又生动。可以想见，四野游人如织，歌楼酒店在河边鳞次栉比，沿河的欢声笑语，到处频频传出，与潺潺的水声融成一片，组成了一支醉人的春意交响曲。此时，作者小舟轻移，阳光融和，春意骀（dài）荡，仿佛神游于一幅美妙的画图中。
如果说，前两联先写两岸景色，是从近处着手，笔墨较实，那么到后两联，作者就有意把诗情转向秦淮河中，随着水流方向往大处和远处开拓，笔墨也更加空灵。在虚实相生中，把泛舟的所见所闻表现得更加丰富多彩而又形象生动。
颈联“山连暮霭迷前浦，云拥春流入远江。”在河中游着游着，不觉到了傍晚，诗人顺水望去，只见前面的水滨，青山在暮霭中显得有些迷蒙；晚云低低地涌动着一河春水，正向那远处的长江滚滚流去。这一联对仗工整，铢两悉称，而且画面在开阔中笼罩着迷蒙，在迷蒙中又有满江春水浩浩东向的雄壮，诗情画意，十分深厚，堪称佳句。因为有了这一联作骨干，所以全诗在精致中便不显得纤巧，诗人在安排上颇具匠心。尾联“棹里长干听一曲，烟波起处白鸥双。”在继续前行的桨声中，有人唱起了当地颇有特色的《长干曲》，那歌声婉转悠扬，悦耳动听，使得薄暮时分的江上更增添了悠远的情趣。这里“长干”有双关意义，既指《长干曲》，它一般多写长干里一带船户妇女的生活感情，富有民歌气息，同时也指与秦淮河和长江相连的长干里一带，点明诗题中的“横塘”。此时，淡淡的江雾也从波间升起，一双双白鸥正在低低地飞翔，好像正在动人的歌声中寻找归宿之所。一江春意，从白天的热闹繁华，转入了近晚时分的宁静，仿佛更加美好。整首诗如同一幅长画，从设色浓丽的画面逐渐向淡远迷蒙发展，富于变化，耐人寻味；又像一支乐曲，在繁弦急管的吹奏之后，慢慢地转入了轻松愉快的乐段，显得余音袅袅，韵味无穷。此时，我们仿佛看到诗人正在行船归去，那秦淮河两岸的春日美景，从朝至暮，给我们真切地展现出了四百多年前的迷人风情，诗歌以它感人的艺术力量，扣动着读者的心扉，令人难忘。
这首诗全用白描手法，细细地勾画出秦淮河两岸和江中的美景，看来都是客观描写，没有一点个人感情的痕迹。然而，正如王国维所说：“一切景语皆情语也。”(《人间词话》)在生动形象的描写中，其实已经融进了诗人的一片深情。读了这首诗，使我们分明感到诗人在那十里飞花、芳草满地、云拥春流、白鸥双双的景象中，面对良辰美景，那欣欣然、怡怡然的神情，从而产生出一种审美的愉悦和对于风光的热爱。王夫之在《薑斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”此诗景中有情，含而不露，耐人咀嚼和回味，真可谓“妙合无垠”也。