【双调·新香过】
钱难（自度曲）
【新香过】仰天拍手笑呵呵，恁机关这番识破。不与你掂斤播两，不与你说少论多。大踏步直跳出地网天罗。解裙腰放肚皮，岸巾帻横眉角，从今后快活快活。
【晚云笼】休将我轻薄。我平生智多，白泠泠出山来不怕火。雇得驴骡，买得酒肉，换得绫罗，也须是天地的精华孕出我。
【骏马嘶】俺则从市门边过，见几个买卖的插乔科。刃解了猪羊，汤烹了蟹蛤。刀剐了鱼鳖，火炙了鸡鹅。更有那卖丝的娘子焯蚕蛾，贩皮的商贾搜狐貉。不为你来为什么？这可也伤了天和。
【山头月】若少我亏了国课〔1〕，大司徒搔耳叫如何〔2〕。怕少了官员的俸禄，将士的粮芻，催趱得急如星火，迟一刻也难过。须知我是朝廷的命脉。
【醉仙吟】不说道朝廷还较可，说将来泪雨如梭。选官的上秤称，管什么才学。选将的动斗量，有什么韬略。出都门一个个做喽
。上任时到了一盘贼，起身时放了一把火。乱嘈嘈酿多少无根的祸，似这等误朝廷也勾啰。
【钓鱼竿】穷秀才夜拥着妻儿坐，眼睁睁只一口气儿呵。米星儿没一颗，菜头儿无一个。闲放着碗大的锅，经年价不举火。空抱着几本文章做什么。想得脸皮黄，念得舌头破。我笑他，没我来也难得活。
【停桡听】闭书斋十载吟哦，倚寒窗几年灯火。把铁砚磨穿，将笔头吮破，也只为赴文场选士科。则被你闪杀人呵！蠢房师荐的是雪花边〔3〕，瞎主考取的是松纹课，黄榜中那里插上我。
【催花鼓】一家儿过活，富贵的如何。有我时骨肉团圆，没我时东西散伙。有我时醉膏粱，没我时担饥饿；有我时曳轻裘，没我时鹑衣破；有我时坐高堂，没我时茅檐下卧。这壁厢妖童季女拥笙歌，那壁厢凄风苦雨人一个。要我来不要我？
【大旗风】呀！您硬牙根逞说伎俩多，我屈指头数出你罪名儿大。为什么父子们平白地起风波？为什么兄弟们顷刻间成水火？为什么朋友们陡的动干戈？见几个贪赃的欺了君父，爱小的灭了公婆。下多少钻谋，添多少絮聒。直吵得六亲无可靠，九族不相和。您罪也如何！
【空闺怨】我若是从你门前过，你便也活泼。我若是在你家中坐，你更也安乐。到头来那个勘得破？漫道是愁多闷多，一家儿恨他怨他，则问你好么歹么，真实的因何为何？算来时只少俺其中这个。
【归乌煞】我则叫孔夫子把龙床坐，燮理阴阳有孟轲。遣曾参开贤孝科，命颜渊主文渊阁。汲长孺在谏议曹，范希文把农桑课。边廷上关、张、韩、岳荷干戈，词林里屈、庄、班、马司文墨。道纪司是李老君，僧纲司是释迦佛。重五谷，轻泉货，养成了满世熙和。将你来铸成砖，砌粪坑；打成盆，盛秽污。直须铲断人间是非果。
注释
〔1〕 国课：国家的税赋收入。
〔2〕 大司徒：汉代三公之一，后世用以指称户部尚书，是主管全国财政的官员。
〔3〕 雪花：雪花银。与下句的“松纹”均指上等银子。
鉴赏
文学作品骂钱的历史，至少要从南北朝时鲁褒的《钱神论》算起。徐石麒之前的散曲中亦有，明朱载堉“骂钱狗畜生”的南〔商调·黄莺儿〕《骂钱》即是。当然，所谓骂钱，实为骂人，骂那些仗着有钱或为着捞钱而作奸犯科为非作歹的人。
徐石麒这一套曲也是这样的主题，但火药味更浓，打击面更广。“选官的上秤称，管什么才学。选将的动斗量，有什么韬略”“蠢房师荐的是雪花边，瞎主考取的是松纹课”，关系到国家和民众命运的官吏选拔、科举考试，竟然全是赤裸裸的钱权交易！没有钱的穷人，哪怕你“闭书斋十载吟哦，倚寒窗几年灯火。把铁砚磨穿，将笔头吮破”，才高八斗技压群雄，也照样没机会。而那些当官的因为本是花钱买的职位，必然要保本赚利，于是“上任时到了一盘贼，起身时放了一把火。乱嘈嘈酿多少无根的祸”，全都是一群刮地皮的贼。整个统治阶层的腐败，包括皇帝的昏庸，不言而喻。不仅如此，因为一切朝钱看，导致社会风气败坏、伦理道德无存：“有我时骨肉团圆，没我时东西散伙。”为了钱，“父子们平白地起风波”“兄弟们顷刻间成水火”“朋友们陡的动干戈”；为了钱，“直吵得六亲无可靠，九族不相和”，甚至“欺了君父”“灭了公婆”。无疑，作者所痛骂的，就是他身边的社会现实。
本套曲在艺术方面颇具创造性。首先，人称使用方面独具一格——第一人称和第二人称间杂运用；其次，全曲基本上是一种对话式结构：首曲〔新香过〕，是从作者的第二人称立意〔晚云笼〕以“我”的口吻立意，此“我”是钱自称，这是第一人称〔骏马嘶〕的说话者是“俺”，然而此“俺”虽然也是第一人称，但却不是指钱，而是既可指作者，也可指与钱对话的第三者。以下的〔山头月〕〔钓鱼竿〕〔催花鼓〕〔空闺怨〕，都是钱以第一人称说话而〔醉仙吟〕〔停桡听〕〔大旗风〕，则是与钱的对话者以第一人称说话。（最末一支因有阙文，不论）这种颇为特殊的人称运用与结构方式，使得曲文的叙事角度交错变换。这在韵文文学作品中是少见的。第三，所有的曲牌都是作者生造，这也是一个特点。