月赋
陈王初丧应、刘〔1〕，端忧多暇〔2〕。绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。乃清兰路，肃桂苑，腾吹寒山〔3〕，弭盖秋阪〔4〕。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远〔5〕。于时斜汉左界，北陆南躔〔6〕，白露暧空〔7〕，素月流天。沉吟齐章〔8〕，殷勤陈篇。抽毫进牍，以命仲宣〔9〕。
仲宣跪而称曰：臣东鄙幽介〔10〕，长自丘樊〔11〕，昧道懵学〔12〕，孤奉明恩〔13〕。臣闻沉潜既义〔14〕，高明既经〔15〕，日以阳德，月以阴灵〔16〕。擅扶光于东沼〔17〕，嗣若英于西冥。引玄免于帝台〔18〕，集素娥于后庭。朒朓警阙〔19〕，朏魄示冲〔20〕。顺辰通烛〔21〕，从星泽风。增华台室，扬采轩宫。委照而吴业昌，沦精而汉道融〔22〕。
若夫气霁地表〔23〕，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒〔24〕，雁流哀于江濑〔25〕；升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛〔26〕，长河韬映；柔祇雪凝〔27〕，圆灵水镜；连观霜缟〔28〕，周除冰净。君王乃厌晨欢，乐宵宴；收妙舞，弛清县〔29〕；去烛房，即月殿；芳酒登，鸣琴荐〔30〕。
若乃凉夜自凄，风篁成韵〔31〕。亲懿莫从〔32〕，羁孤递进。聆皋禽之夕闻，听朔管之秋引〔33〕。于是弦桐练响〔34〕，音容选和。徘徊《房露》，惆怅《阳阿》〔35〕。声林虚籁，沦池灭波〔36〕。情纡轸其何托？愬皓月而长歌〔37〕。
歌曰：“美人迈兮音尘阙〔38〕，隔千里兮共明月；临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越！”歌响未终，余景就毕〔39〕；满堂变容，回遑如失〔40〕。又称歌曰：“月既没兮露欲晞〔41〕，岁方晏兮无与归；佳期可以还，微霜沾人衣！”
陈王曰：“善！”乃命执事，献寿羞璧〔42〕。敬佩玉音，复之无
〔43〕。
注释
〔1〕陈王：曹植。应、刘：应玚、刘桢。
〔2〕端忧：闲居忧闷。
〔3〕腾吹寒山：到寒山上奏乐。
〔4〕弭：停。盖：车盖。
〔5〕浚（jùn）壑：深谷。崇岫：高山。怨遥、伤远：均谓怀念远人。
〔6〕汉：银河。北陆：星名。
〔7〕暧：充满。
〔8〕齐章：指《诗经·齐风·东方之日》。
〔9〕仲宣：王粲。
〔10〕东鄙：东方边远的地方。
〔11〕丘樊：山林田园。
〔12〕昧道懵（méng）学：昧于道而懵于学。
〔13〕孤奉：白白地承奉。孤，同“辜”。明恩：明主的恩命。
〔14〕沈潜：地。
〔15〕高明：天。
〔16〕“日以阳德”二句：古人认为日属阳。
〔17〕扶光：扶桑之光，指太阳。
〔18〕玄兔：玉兔。
〔19〕朒（rù）：上弦月。朓（tiào）：下弦月。
〔20〕朏（fěi）：新月发出的微弱月光。
〔21〕辰：时辰。
〔22〕委、沦：向下投放。照、精：月光。
〔23〕霁：雨过天晴。
〔24〕山椒：山顶。
〔25〕濑（lài）：浅水滩。
〔26〕列宿：众多的星宿。
〔27〕祇（qí）：神祇。
〔28〕连观（guàn）：连接的宫观楼台。
〔29〕清县：清妙的音乐。县，通“悬”。
〔30〕荐：进献。
〔31〕篁：竹林。
〔32〕亲懿：至亲好友。
〔33〕秋引：秋天肃杀凄凉的曲调。
〔34〕练：选择。
〔35〕《房露》、《阳阿》：均系古曲名。
〔36〕籁：泛指一般音响。沦池：荡漾着微波的池水。
〔37〕纡轸（yū zhěn）：纡曲隐痛之心情。愬（sù）：面向。
〔38〕音尘：信息。
〔39〕余景就毕：月将落。
〔40〕回遑：彷徨惘然。
〔41〕晞：干。
〔42〕执事：管事者。寿：古代以财物赐赠人谓“寿”。羞：进献。璧：圆形玉器。
〔43〕
（yì）：厌烦。
鉴赏
谢庄（421—466），字希逸，南朝宋时的文学家，陈郡阳夏（今河南太康县）人。出身世族，明帝时官至紫光禄大夫。幼聪慧，据《宋书》载，七岁能文，一生作品甚多。政治上要求收复失地、反对与北魏议和，主张不限门阀广泛任用人才等。他的诗文辞赋格调飘逸，文笔清丽，但内容比较狭窄。原有集二十卷，已散佚，明人辑有《谢光禄集》。今存辞赋有《月赋》、《曲池赋》、《赤鹦鹉赋》、《舞马赋》等，其中以《月赋》最为有名。
《月赋》与谢惠连的《雪赋》有明显的承继关系。谢庄这篇赋在结构、手法上有不少地方直接效法《雪赋》。大凡摹仿之作，都很难写出新意，甚至容易失之鄙陋，致有“东施效颦”之讥，而谢庄这篇仿作却写出了自己的特色，艺术上颇有独到之处，在写景和抒情方面，可谓后来居上，所以能成为传世名篇。
在结构上，《月赋》与《雪赋》一样，采取了“假主客以为辞”的手法，借用了曹植、应玚、刘桢、王粲等真实人物，虚构了一段故事，引发出假托王粲所作的咏月之赋。《月赋》的高明之处在于：它所虚构的这段故事十分曲折动人。《月赋》的开头的优点是：利用故事情节，把人物安排在特定的环境之中，创造出一种特殊的气氛，为全篇的凄清基调作了很好的铺垫。忧伤的人物加上肃杀的深秋和寂寞的月夜，俨然一幅情景交融的水墨画，把读者领进了幽静伤感的意境之中。
“臣闻”以下是文章的主体部分，是集中描写月景和抒发作者情感的。月亮是自然界中最能激发人们的想象、牵动人们情思的一种景观，古往今来，月亮与文学有着不解之缘，多少骚人墨客，着力于描绘和赞美月亮，写下了无数的篇章。然而，要真正表现好月亮的美丽和它的神秘、静谧的意境，却也并非易事。在历代咏月的名作中，谢庄的《月赋》是影响最大的一篇，它描写月亮，不像《雪赋》那样正面描写，而是极少直接写月。它大量运用侧面描写的手法，对月色之美进行烘托，着重表现人物对月的感受。这样写，艺术效果就更为强烈了。
《月赋》的写月，目的还在于抒情。虽然前半篇在叙事和写景的字里行间已经洋溢着许多“情”，但作者还觉不够，下面又直接转入写人、写情。最后，用陈王对王粲赋月的褒美来结束全文，既使文章前后照应，又显示出全文层次分明、收尾利索干净。本篇构思精巧，行文流利酣畅，格调飘逸潇洒，语汇优美整齐，抒情状物别开生面，确是一篇不可多得的佳作。它得到了很高的评价，如清人孙月峰在说它“只写月夜之情，非为赋月也”。“赋至此自居逸品”，“固远出《雪赋》上”。邵子湘说：“此赋与小谢略同，更为轻倩，略无形似语。”所以《月赋》的创作方法和艺术特点，至今仍值得我们学习借鉴。
《月赋》在艺术上也有某些不尽人意之处。就《月赋》的思想性而言，它虽然缺乏深刻的社会意义，但它较好地反映了那个时代部分上层人物的心态。